■杂牌诗论■诗妖赖杨刚的微型诗理论展览会.....多批啊

赖杨刚

【杂牌诗论】NO：001《让意象说话》。。。简论意象的生成方法  
  
意象的定义：存在于诗歌之中，被诗赋予了自己主观感受的物象。
意象的生成公式：意+象=意象
象的范畴：象又可以称为物象，是客观存在的，属于物质基础，是意的载体。一般包括以下6类：
1） 自然物：山、水、石、花、鸟、虫、鱼等；
2） 人造物：建筑、工具、工艺品、生活用具（品）等；
3） 自然景观、自然现象
4） 人文景观；
5） 人物；
6） 社会现象。
意的范畴：属于意识形态，是主观感受，一般包括
1） 感觉：味觉、视觉、嗅觉、听觉、触觉、直觉、幻觉等；
2） 感情：喜怒哀乐，爱恨情仇。
3） 观念：人生观、爱情观、价值观、世界观等；
4） 意志；心境、心绪、心情、心态等；
5） 态度；
6） 潜意识；
7） 意识；
8） 精神。
意和象的关系：
1）象因意而灵。
2）意因象，而成形。
3）意象一般不存在生活中，而存在诗人的心灵时空中。有些意象在诗中很美，如真的存在现实中是很吓人的，如把心掏出来，在诗中挺美，如真的掏了心，就十分恐怖，
意象的作用：
1） 是诗歌区别与其它文学艺术品最重要的特征之一；
2） 诗歌最基本、最重要的构成要素之一；
3） 意象同意象组合成意境。
4） 意象是诗情的载体，也是诗意的媒介。
意象的生成方法：
1） 意同象直接组合：如伤心太平洋、痛疼的雪、寂寞的大楼；
2） 溶意于象：移情法
3） 变形：改变象固有的特点，形成新意象，如黑太阳、方月亮。
4） 强调：夸大象的某种特征；
5） 以象为我：拟人就是这种方法。
6） 两个象直接相加，构成一个新意象，如女人花、云海、钻石的玉米、珍珠的大豆等。

                                    2008,6,2 深圳

赖杨刚

【杂牌诗论】NO：002《微型诗的荒诞化写作》

    何谓荒诞？我想大家都能靠感性来理解它的内含，因此没有必要在定义上，费心伤神，非要打破沙锅般搞得清楚楚、明明白白。
    朋友，如果你一定要较真，请你去查《词典》，别扭着我玩！
    与荒诞较类似的词汇有：荒谬、怪诞、怪异等。
    荒荒诞化写作的特质：
    一 写作模式：以歪描正；以丑显美；以假彰真；以邪绘善；以贱玩贵。
    二 表达特点：以放荡、怪异、妖邪的言语和想象，来表达骨子里的一本正经。
    三 美学口味：怪、奇，用食品来形容荒诞化的写作，最恰当的比方——荒诞化写作，恰如长沙的臭豆腐、重庆的怪味胡豆。
    四 写作方法：
    1）以丑为美，如波特莱尔的《恶之花》，如李金发的颓废派诗歌，如毕加索的野兽画。[注：当然那些垃圾派、下半身派是纯粹的发泄，属于下九流的荒诞，入不得法眼的]  
  2）反客为主。如：稻香梦的《吃早饭》早就吃厌了/真想让早饭吃吃我；赖杨刚《拜年》为了下一代/鸡妈妈得用身体给黄鼠狼/拜年
  3）以小欺大：“蚍蜉撼大树”；
      以弱凌强：“鸡蛋碰石头”。
      以小藏大：赖杨刚《珍珠》大海躲在贝壳的心里哭/有人把泪水当成了珍珠。苍凉情感《口感》鱼肚子里吃出来的海/-----鲜！
  4）行为乖张：“石头上，种庄稼。”“老虎重金招聘保镖。”“席梦思上，练游泳。”
  5）傻事正做，还做得兢兢业业，有滋有味：“鸡蛋壳里耍魔术。”“大象到处找蚂蚁，学拳击。”
    6）结果离谱：“攒一笔钱,赶往纽约去跳楼。”“喝矿泉水，硌掉了假牙。”
  7）关系错位，张冠李戴：苍凉情感“酒已经醒了/杯子还在醉着”
  8）卡通场景：赖杨刚《污染》河水脏了/鱼爬进小店,买冰红茶/解渴
    五 思维方法：
  1）逆向思维。
  2）妖魔化：如在旧社会的时候，国民党对共产党的妖魔化宣传；
  3）造神运动：如大跃进的放卫星，如文革中对领袖白热化的个人崇拜。
  4）梦化：用做梦的思维特点——怪、乱、奇、迷。
  六 审美价值：
  A 培训人们的心理承受力，见多了不正常的事，心灵也就慢慢地成熟，不会再象没有见过大世面的愣头青一样，一惊一咋的。
    B 思维体操。这种体操，可以锻炼人的思维素质，提升思维水平，因为世间事，太复杂，一下子是很难看清本质的，只有采运多向思维、多种思维，把事情颠倒过来看，也许可以抓到花花表相下面暗藏的真实。
    C 帮助人们认识假丑恶，只有认识了假丑恶，才有可能创造真善美。
    D 趣味：让人染上吃臭豆腐的瘾，帮以此为营生的小贩们招揽顾客。
    E 娱乐和休闲:当你被所谓的正义\高尚累得傻B拙拙的时候,不防撕了面具,用白日梦来放松自我.用奇淡怪论让自己空虚的日子多一份充实。
    “做人须端庄,写诗要放荡”,让我们将这条老祖宗的遗训发扬光大,通过荒诞化的写作,放纵我们被生活绷得紧紧的神经,在放纵中,我们抵达自己最真实的心灵。
七总结：
荒诞化写作，是微型诗的创作的险招，请玩耍者或练家子，一定要小心为上，稍不留神就会废了自己的诗功。为了各位不至于走火入魔，请依照以下说明书的条文：
  1 假丑恶只是工具，真善美才是终极目标；
  2 趣味是诗的质量。
  3 乐人乐己是诗的最大功德，千万不要让读者恶心、拉肚子。
  4 语言麻而辣，不要害害羞羞，既然下定决心当婊子，就别指望拥有一座牌坊。
  八附件：
A代表性作品：
散心的《散心便条》
王豪鸣的《魔鬼诗典》
亚夫的《魔怔集》
赖杨刚的《诗体操》《赖皮语录》
B具体例诗：
散心：
1那片雪花/结冰在空中/滑倒了春雷。
2质检报告显示/天堂/危楼一座。
3冒充门神/却吓得自己/不敢进家了。
4床前明月光/乡愁拿着拖把/百般擦抹不去。
5爱情的漂流瓶/让大海/怀孕了，

亚夫：
《约 会》
今夜 爱情轮空
思念的劫匪
已打马回城

《嘴 唇》
与牙齿约会
请用刀子敲门

《无 题》
扛一杆大旗
坐在城头上，掐着台风
给太阳算命

《星 星》
黑夜脱的精光
一千只眼睛
贼亮

《曙 光》
黎明蹶在公鸡屁股上睡
任花朵的军号
嘀嘀嗒嗒吹

《对 峙》
我一直犹豫
是和一只
还是一群蚂蚁 拔河

王豪鸣：
《登报寻狗》
问题是这只狗
从不看报

《制革厂的招工条件》
必须具备
三年以上的
扯皮经验

《低姿态》
千万别
站着下蛋

《向日葵》
马屁
拍上天了

赖杨刚：
《螃蟹》
螃蟹的肚子里 一群人
开会:讨论吃海

《出粮》
工资？猫年猫月猫一天！
交货期？放在阳光星期八

《搬家》
昂首！挺胸！
蚂蚁排队，1、2、1．。。。。
向左，转！给月亮搬个家

《救海》
水淹死了鱼
抓起游泳圈，走——
咱们去救海

2008-5-10深圳

赖杨刚

[杂牌诗论]NO：003微型诗的民俗化写作
该种写作方式的特色：
一 诗歌语言：
口语为主要材料，主要取口语生动、活泼、自然、亲切的优点。但有时为了表达的需要，也可以在独特的语境中，有条件地有管制地利用口语粗糙、土气的缺点。
  口语的构成：粗口、脏话、俗语、歇后语、谚语、顺口溜、口头禅、
方言、土话、笑话、黑话、打油诗、对子等。语言都是平等的，就看你怎么用了。粗口、脏话通过认真加工，也能进入诗歌的大雅之堂，闪烁美和人性的光芒。
  1 语感：粗糙而芬芳，如土疙瘩。
  2 语质：尽量生活化，避免书卷气。主要是通过陌生化的技巧，将常用的词汇新鲜起来、灵动起来，而不是让这些词汇简单地从口水中来又回到口水中去。
  3 语调：流畅而跃动，极为注意语言的乐感，这语调应有着民歌、小调、打油诗、快板的节奏和旋律。
  4 语言组合方式：
  a)喝两斤寡酒，醉熏熏的方式；
b）炉火边，一群亲朋好友，拉家常、摆龙门阵的方式；
c）小两口、老夫妻，赖在床上，鬼打架，互相发嗲、骂俏的方式；
d）村头村尾，多嘴女人、长舌三八，流长非短、鸡鸡歪歪的方式；
e）过大年、办红白喜事、赶庙会、闹洞房等闹翻天的方式。
二 诗歌现场
我提出的一个诗歌写作新概念，主要由诗歌背景、情感氛围、观察角度、抒情主配角、情感演出的布景、意象道具等因素构成。
诗人与诗歌现场的关系：
1)身处现场，成为演出中的一个角色；
2)身处现场，诗人的身份不是演出中的一个角色，只是一个对现场进行直播或解说的工作人员；
3）远离现场：事情发生后，以回忆、思念的方式重现情感现场。许多乡愁诗都是这种作法。
4）远离现场：事情并没发生后，以幻想、梦幻方式制造情感现场。不少爱情诗都是这种作法。
5） 远离现场：通过他人转诉的方式再现情感现场。如诗歌中的第二人称和第三人称写作。
    民俗化写作中，诗歌现场的特质：
1 气氛热烈、热闹；
2 背景：地方风俗、地方文化；
3 布景：各地山川风光、土特产、地理气候条件；
4 角度和立场：本地人的视界/旅游者的视界/游子的视界；
5 呈现方式：拍电影的方式，注重镜头之间的串接和转换。（以立体代替平面，用动态取代静态）；
三 抒情
1 热抒情为主，情感基调为暖色调；
2 直率和豪放，甚至有点野性和躁动；
3 感性体验，直觉抒写。忌：理性分析，局外观察；
4 反对过度含蓄和朦胧，主题鲜明，表达直接干脆，不宜有太多的弯弯绕。
四美学价值
1 满足人们精神上的寻根、思想上的回归；
2 以诗的形式开展民俗之旅；
3 用诗记录不同地方的人们的生存状态、生活状态、情感状态。
  例诗：
《甜起来》
街灯搞活了夜色 这是
甜起来的感觉
深圳啊 阳光加雪

《乡村恋爱》
蜻蜓和纸飞机
在风雨中 互相安慰成
一碗茶的农闲

《细腻》
锄头忙的时候
磨刀石也没有闲着啊 以粗糙
撮合了镰刀和稻谷的重聚

《乡愁在唱歌》
你听，乡愁在唱歌
它有炊烟扭秧歌的天空
还有蝌蚪杂耍的河流

《看亲戚》
月光抱着树影赶路
她要去城里看亲戚 看看自己的祝福
是否依然 小桥  流水

《幸福》
眼神的藤蔓爬上竹篱笆一样的身体
开一些爱情花，趁着夏天
结出青的豆角脆的瓜

《写诗》
都市放牛 嚼着文字
去流浪 累了 坐在黎明的村庄
看炊烟帮着母亲梳妆

《饮秋》
茶还是酒，女人斟下半碗秋
醉得汉子们
鱼儿飞  鸽子游

《山歌》
山歌的流动是风雨的流动
流动中有爱情的花果
芬芳构成牛的寂寞羊的孤独

《山夜》
月光趴在山的胸膛撒娇
树木睡着了，那座小村庄
安静了所有的民间故事

《相亲》
哥哥桥 妹妹渡
剪子 石头 布 慌乱中
红鲤鱼爬上了桂花树

《婚姻大事》
远嫁的蝴蝶 上门猪
哈哈 笑比哭好
拖油瓶看中了二锅头

《过日子》
好吃不过茶泡饭
好看还得素打扮
一泉山歌蓝了天外天

《那个夏》
拖鞋 短裤 岩石的肩膀
裸体的天空 力与媚的画
溪水正当活力二八

《黄昏》
满村飘荡穿短裙的月光
炊烟一曲摇摆  就让
天空的憔悴 突然  花样年华

《有一天》
猪告诉羊：
你还要在鞭子下啃食自由的牧场
我们就别结成黄金搭档

《春天》
蝌蚪和小鱼是一对俏冤家
吵得爱得整条小溪
想不起开满鲜花的月亮                2008-5-8 深圳

赖杨刚

【杂牌诗评】NO：004微型诗的立体化写作
立体是与平面相对而言的一种几何学概念，立体在空间是多维度的，至少占据空间的三个维度以上，而平面只有两个维度。
  把几何学术语引入诗歌创作中，对丰富和拓宽诗歌尢其是微型诗的表达方法，有创造性的意义，在某种程度上可以促进微型诗的纵深发展。
  具有立体感的微型诗，呈现出什么样的形式特质呢？
  1 审美的多层次性；
  2 内容更丰富，
  3 结 构的显得更复杂；
  4 语言的内在张力更强大；
  5 意象数量相对比较多，且意象间的组合方式更为多姿多彩。
  而具有平面感的微型诗呈现出与立体化的微型诗相反的形式特点：
  1 审美的单层次性：
  2 内容比较单纯；情思和主题都相对明朗，不会让读者“领错情会错意”；
  3 结构的显得单纯；
  4 语言的内在张力比较小；
  5 意象数量相对比较少，以一个中心意象为表达焦点；其它的意象处于配角地位，且意象间的组合方式也简单明晰。
  例诗：（因此文为探索性论文，怕引用诗友的诗为例，会伤了和气，所以以下的例子都为作者的拙作）
  立体感的微型诗：
  《松》
  一笔绿，狂草了天空
  你——
  风云满身了吗？

  《瀑布》
  天空跌下来，摔成一行诗
  一吟  就
  大气了灵魂

《归》
  翻过那座山
  就看见小木屋了，篱笆上
  一些黄瓜，恍惚同我隔了一个青春

平面感的微型诗：
《太阳》
一拳  砸烂
夜
《英雄碑》
傲骨一根
捅破
天

《下班》
旧单车  驮回  街灯的悄悄话
  立体感的微型诗和平面感的微型诗各有自己的美学价值，在美的范畴内，二者并没有高下之分，也不能互相取代。本人不研讨平面感的美学价值，重点关注立体感微型诗的审美价值。
  1 突破了传统意义上的诗如画的局限，而将诗搞成一部由不同镜头串接的小电影。
  2 给人的审美感受更加丰富化和多样性；
  3 能传达更加多姿多彩的情绪信息；
  4 呈现长诗一样风采。
  如何赋予微型诗以强烈的立体感呢？方法至关重要，一般有以下方式（方法）：
  1 时间的转换构成诗境的立体感。时间转换有：
  A 季节的转换；
  B 古今转换；
  C 过去、现在、未来的转换；昨天、今天、明天的转换；
  D 早晨、中午、傍晚的转换；
  E 白昼、黑夜的转换。
例诗：
[罚]
今夜 偷了我满床蛙鸣
明早 罚她 上缴
一窗阳光
2 空间的转换：
A 左右上下的转换；
B 虚拟空间、真实空间的转换
C 地理位置的转换：城市、乡村
D 方位（方向）的转换：东西南北中的转换
例诗：
[打水漂]
漂一串笑声
对岸 光屁股的夏天
一群娃娃脸
《归》
翻过那座山
就看见小木屋了，篱笆上
一些黄瓜，恍惚同我隔了一个青春
3 人称的转换：
A 第一人称、第二人称、第三人称的转换；
B 人称单复数的转换；
C 柔情主角的转换。
例诗：
[好吗]
月光更累 夜夜加班 帮我想家
难得放假 请把床让给她
我俩睡沙发 好吗
4 情绪的转换：
A 情感色调的转换：冷色/暖色/中性色的转换，
B 情感种类的转换：喜怒哀乐，爱恨情仇的转换。
C 情绪表达方式的转换：含蓄、直白的转换。
B 感觉之间的转换：通感。
D 情绪节奏和旋律的转换；
C 态度的转换：先褒后贬或先贬后褒。
例诗：
5修辞的转换：
例诗：
《瀑布》
天空跌下来，摔成一行诗
一吟  就
大气了灵魂
瀑布到天空是比喻，[天空跌下来]是拟人，[摔成一行诗]是比喻。
6 视角的转换：
A 观察点的转换：正视/府视/仰视的转换；
B 镜头的切换：背景/特写；大镜头/小镜头的切换；
例诗:
[云是唯一]
天空蔚蓝，黑眼睛装着
一朵云 ——白
白、白、白，一朵云

[青山依旧]
灯在远处亮着
狗吠朦胧得象猜字游戏
船外青山，送走游子又迎来归人

[仲夏夜]
月亮 顺着葡萄蔓
滑滑梯 摔一跤
满 天 星
                                2008-6-12 深圳

赖杨刚

【杂牌诗评】NO：05玩不转拟人的新花样，微型诗能走多远
拟人是一种最传统、最常用、是奇妙的修辞手法，这种手法的哲学基础是万物有灵、天人合一的思想。这种思想认为：人是自然的一部分，同自然中的千般万种都保持着朋友般和谐的关系。人的喜怒哀乐能被万物理解，同时万物自身也有其喜怒哀乐，时时刻刻都会让人的心灵，获得一种超玄超妙的感应。要表现这种超玄超妙的感应，最好的方法就是——拟人！   
用拟人手法经营的艺术有：童话、寓言、卡通片、儿童画、儿童诗。我们写微型诗，拟人也是一根拐杖，凭借它，我们把泠漠的红尘描绘得有情有味。并让我们眼中世界倾斜进读者的心灵时空，掀动情感的海啸，抑或带来灵魂的地震。然而—— 教科书中讲解的拟人，其定义是如此简单，内蕴也是相当的粗浅，严重地阻碍了微型诗的进一步发展。教科书的定义：拟人一种常用的修辞方法，在刻画事物时，赋予它们人的感情和行为。
我认为要写好微型诗，拟人手法不可少，且还要打破传统的运用规则，冲出去，制造一片惹眼的天。诗友们，让我就拟人的新法，讲几点作诗秘笈：
1．纯熟运用传统方法，即事物具有人的感情和行为。对于这点，例子太多，本人太懒，不再例举。
2．事物具有人体器官，这种作法在儿童画、卡通片中比比皆是，太阳闪着炯炯有神的眼睛，月亮蓄一把大胡子，树叶打开爱情做就的心肝，荷花向夏天扭动小蛮腰。。。。。。留意寻找一下，微型诗中也不少哟，如： “弹指间，日子的骨灰/纷纷坠落”[王豪鸣《抽烟》]，日子也有人的骨灰。 “阳光尖起小脚丫，轻轻踩踏/踩出深深浅浅的脚印/遍地花”[赖杨刚《踩》]。阳光长了孩子可爱的小脚丫，十分活泼，逗人喜欢。 “为了减肥/你拨下爱情的/最后一根毫毛”[散心《斤斤计较》]爱情也长毫毛，这爱有个性，很酷！ “笑脸褪去/整整齐齐排列着/风丢掉的牙齿”[剑熔《葵花》]风搞丢了自己的牙齿，只好婆婆妈妈，天天说风凉话。 “竖起绿茸茸的耳朵/倾听太阳/落在露珠里的声音”[郁汀《春天里的小草》]小草竖起耳朵倾听太阳讲给露珠的童话，场面温情，感人泪下。 “水在红鲤背上打个滚/荷叶一哈腰/笑开了莲花”[白活《池》]江南妙如诗，荷叶也有好身材。看到红鲤鱼耍调皮，忍不住笑弯了小蛮腰。风景美如画，气氛浓如酒，那小情人之间亲热的样子，让人心醉。
3．动植物也要赶时髦，争着穿戴人的衣饰。猴儿穿时装，乌云戴戒子，天空趿着大拖鞋，高楼挂耳环。。。。。。 “穿尽天下时装/吐不出半句人话”[赖杨刚《穿时装的猴》]猴儿的神经短了路，忘了山林的自由，也学人跟流行追时尚，天天换衣装，把自己打扮得漂漂亮亮。外表倒有了几分人样，可骨子里仍是猴，不具备人的良知和美德。这样的拟人，相当夸张，极有漫画效果。令读者捧腹大笑，一大笑就悟到了真理。 “征服了世界/却/败倒在一朵梅裙下”[游云《冬》]冬是英雄汉，雄纠纠气昂昂地征服了全世界，可是某天邂垢了一朵穿超短裙的梅花，就不顾羞耻，磕头作揖，作贱了自我的德性。一朵梅，穿超短裙，以性感迷人的拟人强化了反讽意味，其美学张力，颤心震魂。
4．动植物和无生命的事物也有人类的社会性：炊烟天天单相思，鱼儿同候鸟闹离婚，街市在绝食，路灯瞎了良心。。。。。。 “佛在打坐，夏夜的树/结满禅语”[王豪鸣《蝉》]树也象和尚一样参禅，经过了一个一个物欲的夏夜，抵挡住一阵一阵肉麻的蝉语，它能参破红尘，立地成佛么？ “你在倾听，枯树的/遗言吗”[王豪鸣《木耳》]树死了，留下遗言，这遗言是什么呢？诗人不必明讲，让读者去品悟。不管如何品悟，那遗言的内容一定充满了忧患意识。
5．动动植物和无生命的事物也有人际关系。江和湖是表姐妹，太阳和月亮做了一回干亲家，黄鼠狼同大公鸡结拜成好兄弟。。。。。。 “海的女儿/凝固的泪珠”[寒山石《贝壳》] 贝壳和大海构成母女关系。 “蜻蜓撼大树/大树挂着云，挂着/米老鼠向唐老鸭许诺过的幸福”[赖杨刚《幻想》]整首诗就象是卡通片，影片中米老鼠和唐老鸭谈恋爱，他们相聚又别离，结婚又离婚又复婚，是是非非的争论，对对错错的辩解，构成兴味盎然的故事，让人面红耳热心跳。
6．动植物和无生命的事物也有人的病态、残疾、伤痕。 “鸟声瞎了！/被天空击中了深不可测的/眼睛。。。。。。”[郭密林《枪声》]鸟声也瞎，惊人的表述更展示了惊心的悲剧。 “红瓦一生气，操起炊烟/扇了天空几记耳光/肿起半朵云，哭了一场雨”[赖杨刚《生气的红瓦房》]天空也能肿，你说奇不奇。
7．拟人手法的整体性运用，一个拟人手法构成一首微型诗，咏物诗宜用整体性的拟人。诗人写诗，不能把自己的人生观、精神价值、道德品质赤裸裸地讲出来，务必在大自然中找一物，对同自我生命相对应。并把自我的人文精神同那物的特征二合一。在人与物的叠加中，天人合一，分不清哪个是诗人，哪个是物象了。请看： “一辈子/躲在别人的圈套里/瞎吹”[蓝枫《电风扇》] “在不断的纠缠中/寻找自我”[吴警兵《藤》] “匍俯着/聆听/岸与水的对白”[三月的歌儿《船》] “一辈子扛着天，不累吗/是否也想躺下/睡进小溪那一淌温柔的臂弯”[赖杨刚《大山》] 这么探索来探索去的，把自己都给探索糊涂了。朋友，你把这些狗皮膏药，拿去贴贴你的微型诗，说不定会治你的灵魂风湿，让诗长得健美，一副曼妙身段，定能抢走好多眼球。
     赖杨刚 别人屋檐下装修自我的梦深圳，一黑网吧电话

               2006，7，30日临屏草就

赖杨刚

【杂牌诗论】NO：006《大碗喝酒大块吃肉写大大咧咧的微型诗》。。简论营造微型诗大气磅薄的风采
我，中国猛男也！大山的脊背岩的的腰，森林的头发鹰之眼，野火的烈狂风的个性，平生最爽就是大碗喝酒大块吃肉，却一个不小心，被微型诗给套住了．
微型诗啊微型诗，被你套住本是无可奈何的事，就命定要和你同居一生一世，让我以身体作笔，蘸着爱和梦，在你小巧玲珑的胴体内，大大咧咧写下一个男人的豪气和悲壮吧．
他们说：微型诗，三行内，小巧玲珑的身子骨，经不起诗混混们的穷折腾，即使打着灵魂的旗帜，还借了热爱的名义！
我,一介赖皮,偏不信这个邪!用血、泪、汗把微型诗这袖珍美女，打扮得大气磅薄，她的野一亮相，就能惊天动地，震心颤魂。
今天，赖皮就贼着胆子，向你们讲讲我和微型诗的一段隐私：
1。蓄积崇高的情感：
A.情感务必属于积极、健康的一类，不得有半分杂念、邪念，否则会破坏是原初的冲动，最狂乱的激情。
B.情感要有悲剧色彩.因为只有悲剧才能让人的心灵时空,发生海啸、地震。
Ｃ.情感之个性强烈，我就是我，就是世界上独一无二的叶子，不可跟着大流的感情走，人云亦云，假惺惺的喜怒哀乐着，还假得十二万分认真．
D.态度鲜明.爱到极致,恨得刻骨.
2.抛开弯弯拐拐,直抒胸臆,真情告白:
A.我手写我心，心中想什么就写什么，灵魂感受到什么就抒发什么，不必费尽心机兜圈子，搞弯弯绕．就伤口流血不流水，这才是最天性使然的表达．
Ｂ．多些热抒情，少点冷抒情．
Ｃ．情感基调须明朗，不可朦胧，更不能晦涩，要不会表错情会错意．
３．物象要大：
选取的物象，在物理属性方面必须有一超：或体积超大，或长度超长，或宽度超宽，或重量超重，或亮度超亮，或质地上超粗糙，温度超高，速度超快，动作超猛．如长江、大河、海洋、森林、天空、大地、高山、太阳等。
４．句子简短：单句为主，不宜用复句；修饰成分要少，浑身挂满珍珠宝石的贵妇是大气不起来的．
５．音节响亮，要押韵就用响亮的韵母；节奏简捷明快，鼓点简短有力，如爱之心跳，令人热血沸腾．
６．修辞精当：排比显气势，夸大壮想象．
７．讲究语质：诗语如作爱中的叫床，因事因地因时，该声声急就声声急，该声声慢就声声慢，是粗是柔，是软是硬，拿捏得当，便可妙趣多多．
　　用语不求华丽、文雅，只重粗糙和生猛。文绉绉的词，酸溜溜的话只是娘娘腔，任凭嗓门扯破，也吼不出男子汉的心跳。
８．想象奇而壮：身居斗室之内，梦游八荒之外。一忽儿古代，一忽儿现代，一忽儿中国，一忽儿西洋，上天入地，跑马草原，狩猎森林，诗人受想象的驾驭，就是无所不能的超人。
但也不能诗人一个人就想完了想全了，留点空间，让读者去开发。
９．视野宽广：视角的广度大，跨度也要大；要看就看整体，看宏观，不能拘泥于小局部和小细节，就象爱中的人，注重身材，注重表情，一个小小的青春痘，是破坏不了气氛的。
１０．主观超强：
Ａ．以主观的抒发替代客观的描绘，以冲动的表达取代冷静的思辩。
Ｂ．给物象涂上诗人强烈的主观意识，一定要让物象的色彩、形状、体积、音响、气味、质地、时空位置等属性，都具有诗人强烈的意识和感觉。
Ｃ．物我叠加，天人合一。物中有我，我中有物，分不清哪是物哪是我。
１１．用词精妙：
妙语可使枯树生花，好词足让整首诗飞起来！
Ａ．动态刻画代替静态叙述。
Ｂ．把词的情感色彩放到重要地位来考量，注意分辩近义词的细微区别，语义重的词多用，语义轻的词少用，褒义词（贬义词）多用，中性词少用。
Ｃ．狁为关注词的形象性。不能刺激读者感官，不能激发想象的词尽量不用。一个词具不具备象性，关键要看这个词能不能强有力地刺激我们的某种感觉，比如视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉、直觉、幻觉
好啦。这隐私也看得够你累的。你的眼神在暗示：一首微型诗，等我，在心中！诗哥，别跟我腻在一起，该干吗就干吗去吧！

2005年12月10日 21:51:32

赖杨刚

【杂牌诗评】N0:007从语言出发，抵达心肝肺 ——简论[诗短裙]之赖氏话语风格
     玩微型诗多年，一心玩出超水平。总想在诗艺的方方面面，出奇招，支怪招。长期以来，总是契而不舍地玩着，慢慢形成自己的诗语风格，因其另类，新奇，怪妙，放荡，灵动，而被诗友们戏称为“赖体”、“赖氏话语”。赖氏话语有什么滋味呢？是怪味胡豆？是爆米花？还是果冻、冰镇易拉罐？近日，闷得慌，就翻阅以前的微型诗，咀之嚼之，借此消磨光阴爽爽心。翻了千道岗，拐了万个弯，言规正传，现将赖氏话语象解剖青蛙般解剖给诗友瞧瞧：  
1．        杜绝平淡，刻意新奇。常用手法有：
A．        造新词：女儿香、爱情骨、欲望色、月色酒等。
B．词语的新组合：一弯真理、一曲炊烟、半点心、千阙梦、一笔绿、一尾夜、一羽恋、煮天空、煲风雨、涮太阳等。
C．改词性：其实是词的活用。如：《灯》“恋爱夜的黑/眼睛才会一直春”中的“春”；〈春水〉“春水一江哟诗一行/桃花如笑漂、漂、漂，意境了/我的眼神你的背影”中的“意境”。又如〈别解乡愁〉“炊烟一曲／拴——／白云飘”中的“飘”。
２．注重语言的感官享受。语言是一种刺激物，通过阅读，可以打开读者的种种感觉，诸如用色彩词、形状词调动读者的视觉；用描绘气味、味道的词，激发读者的嗅觉／味觉；用描绘音响的词或象声词，冲击读者的听觉；用描绘事物质感的词，挑逗读者的触觉。。。。。。并用通感、幻（错）等手法，让这些感觉在微型诗中互相交融，构成感觉的交响乐，给读者欲仙欲死的感官享受。如：《羊儿放牧大草原》“绿画／白音符／起伏大碗酒的烈”是视觉、听觉、直觉的交响。《沙漠印象》“绝望的黄啊一望无际／一串驼铃／二三脚印”是视觉、听觉的二重唱。〈犁〉“你的目光犁过去／听——／骨头里响彻花开的声音”是视觉、听觉、幻觉的咏叹调。《悄悄话》“轻轻地亲亲/一夜春雨响/心儿就乐开了花，乱乱香”是听觉、味觉、幻觉的大杂烩，给人以半梦半醒的享受。
3．用语音的流动模仿生命的律动。本人爱采用古诗词、民歌小调、打油诗顺口溜、标语口号的音响模式来模仿血液流动的旋律、呼吸的节奏、心跳的乐拍、脉搏的跳跃。具休的操作技巧有叠词、反复、押韵、顶真、断句、标点符号的另类使用等。请看：《距离》“风雨和天晴/仅仅/隔着一柄伞的距离，仅仅”中“仅仅”构成的音响环。《鸟飞飞》“飞、飞、飞/翅膀受了伤，飞、飞、飞/偿还掉阳光亏欠你的千千个拥抱”中的6个“飞”字。《一杯茶水恋》“他乡水也亲，沸腾的体温/邀我舞蹈小乡村/花的警句，鸟的抒情”中的押韵。《露之爱》“一滴露，两滴露，三滴露。。。。。。/肩靠肩背贴背心连心/爱成就了海这鱼虾的家哟”中的排比。《青蛙呱呱呱》“青蛙呱呱呱，吆喝庄稼/长啊长啊，丰收后/让爸爸妈妈办姑姑晏过家家”中的反复、叠词、象声词。《摘桑椹》“鸟鸣酸酸甜甜/桑椹紫紫红红/阳光笑咪咪地爬上了小姑娘的脸”叠词经营出的民歌味。《记忆的尾巴》“岁月拖着尾巴到处瞎逛逛/碰上爱人轻轻晃/苦呀乐呀都爽成花瓣雨飞飞扬扬”的儿歌情趣。＜山路＞“１！２！３！小手儿攒足劲/好象要抱开山的险/一　马　平　川”中的感叹号、空格式排句法。
4．非诗语入诗，通过陌生化的方法，化腐朽为神奇，变平俗为雅妙。此法是将口语、专业术语、不宜入诗的词，通过细致的加工，放进微型诗中，从而营造出一种鲜亮、灵妙的美学效果。如： [风筝]“少了那一线责任的束缚/天空再大/还真找不着飘的感觉”中“还真找不着飘的感觉”是口语。 .[诗]“没有办法逃避生活的重压/就用一根诗绳/同它扯——蛋—— ”中的“扯——蛋—— ”是粗口。《用诗赚欢笑》“生活让梦亏本得一把鼻涕一把眼泪/亲爱的，谁还肯同我们搭伙/用诗赚欢笑”中的“亏本、搭伙、赚”是商业用语。《旅馆》“爱不是旅馆/靠出租夜/赚梦”中“旅馆、出租、赚” 也是商业用语。 [菜刀 的幸福就是]“锋芒一毕露，就碰上一块合适的菜板/让自己毛手毛脚 ”中“合适的、毛手毛脚”是没诗味的口水话，一加工就情趣浓郁。 [他乡的故事]“旧车票一张一张又一张 /皱皱巴巴了青春梦，一元一角一分、谁,替他报帐 ？！ ”中的财务术语。＜山路＞“１！２！３！小手儿攒足劲/好象要抱开山的险/一　马　平　川” 。《摆谱》“建9999座大仓库摆一粒芝麻影”中的阿拉伯数字。《竹》“拳打冰脚踢雪/练一身劲绿，笑傲风雨/为诗壮精神”；.[风]“在树的夹缝间打太极/最多拍谢几朵花击落几片叶/还是把云吸进丹田一脚踹翻天”中的武术词。 [煲月亮]“故乡悄悄打个喷嚏/远方患一场重感冒/煎味阳光煲碗月，治疗水土不服的恋爱吧 ；[煮天空]“天空丢在太阳的老烟锅，慢慢煮/乡愁，你，饿了吗/挟一筷云彩，解馋。。。。。。”中的烹饪语。 [解剖]“阳光，一刀一刀解剖/看看灯火、月亮、星子/这些造梦的的器官，健康还是病变？”中的医学用语。 [燕]“黑 一音符又音符 抒情地/由天空的蓝沉下去 骨头里 /爱情的甜 一诗句一诗句 浮上来”中的艺术专业词汇。。。。。。等等。
成绩：
1．丰富了微型诗的诗歌语言，从语言的运用角度提升了微型诗的美学价值和艺术品位。
2．        冲破了前人的蕃篱，打跨了诗歌专家的权威。从而拓展了诗歌语言的新作法，使微型诗的表现力大大增强。
3．        成功的经验和失败的教训都足以鼓励诗友们去创新和探索。
不足： 1．有玩弄语言之感，有做作甚至是强奸语言的嫌疑
2．处理语言的技艺不纯熟，使微型诗硬伤多多，败笔多多。
4．        片面追求诗语的张力、弹性，反而妨害了情思的抒发。
5．一定程度上的形式主义和技巧主义。
6.把微型诗当成物质产品来加工、制作、研发，显得呆板、机械。有时制造出来的微型诗，简直就是某种意义上的语言垃圾。
未来展望： 1语言运用同情思流动有机结合，做到内容同形式的高度统一。 2还有不断创新使用语言，通过长期积累，总结出语言运用规律，形成独特的语言理论。写微型诗，也是一种娱乐，既然迷上了它，就要立志成为高水平的玩家。一路写来一路玩，终有一天，每一款[诗短裙]都会从语言出发，直接抵达人们的心肝肺。
      
             赖杨刚深圳，一黑网吧别人的屋檐下装修自我的梦
                                              2006-3-18

赖杨刚

【杂牌诗评】NO:008好诗是互相切磋出来的


蓉儿 20:38:34
《打靶》
老眼昏花 看不清二十五米外那颗靶心
只有用情的准星瞄准
爱的子弹才能射中 十环

《粉笔》
磨去自己的硬骨
才能垒起知识的  殿堂

。。。。。帮看看。

赖杨刚 20:40:18
优点：
1 现场感强：2 想象奇妙：3 小说的悬念手法用得好。  
不足：
1 不生动；2 心情被太多的语言给淡化了；3 过于散文化。  
另外：  
25米外的靶心，即使是年青人也是很难看清楚的，当然那些以的射击为生活的职业青年除外。[老眼昏花 看不清二十五米外那颗靶心]纯属陈述句，没有任何艺术性，也没夹带着诗者的感情。
   我玩：[老眼昏花 找不着0。1毫米外的靶心] 这样就夸张而幽默地地写出了老眼的昏花程度 。
蓉儿 20:47:02
嗯，确实花的厉害

赖杨刚 20:47:59
我再玩后两行，改成：[用爱校正 瞄--准--/射中啦 十环！]情绪的对比就强烈了。[用爱校正 瞄--准--]刻画了爱的专注。[射中啦 十环！]欢呼的情态跃然纸上 。打靶的场景更加生动

赖杨刚 20:51:37
还有一种改法，那样改后，现代感更强，表达上更有张力
[老眼昏花 找不着0。1毫米外的靶心
用爱校正 瞄——准——
砰！ 倒下了自己]
这种改法使诗具有了一种悲剧性，并且悬念感更加强烈

蓉儿 20:53:35
嗯，太刺激 ，给人想象的空间变大了 ，但是诗的主旨，也不明确 了。
我还是喜欢第一种改法  
  
赖杨刚 20:56:43
我第二种改法是属于现代
蓉儿 20:57:05
嗯，现代的酷  
  
赖杨刚 20:57:51
第一种改法，保持原诗的种类——爱情诗
蓉儿 20:58:11
嗯，容易让人理解  
  
赖杨刚 20:58:16
第二种改法，就有点改变原诗的种类了，有点象哲理性的玄学诗
蓉儿 20:58:26
嗯  
  
赖杨刚 20:58:51
但是，这两种改法，都有共同的特点，就是：读者读诗时，都象是在看电影，镜头转换，心情也跟着转换。诗歌的表达更加形象，生动，给人的美感也特别强烈。
以上意见仅供参考
蓉儿 21:00:31
谢谢
  
赖杨刚 21:02:59
《粉笔》
磨去自己的硬骨
才能垒起知识的  殿堂
优点：
1思想积极健康
2表达象格言，充满智慧
3 语言简洁有力  
4 逻辑性强
不足：
1 表达过于口水
2句子有点长，没把坚定的情态突显出来
3 意象上有同别人的撞车之感  
  
赖杨刚 21:07:15
帮你玩玩：
《粉笔》
    骨灰
    垒起
知识的殿堂
。。。。。这种排版的样子，就象殿堂的模式

蓉儿 21:08:47
用自己的骨骼
架起知识的桥梁  
赖杨刚 21:09:13
不颤心

蓉儿 21:09:30
骨灰
浇注
知识的殿堂  
  
赖杨刚 21:09:59
浇注同粉笔不合，又不是水泥，更不是铁水
浇什么注哟
蓉儿 21:11:03
就当水泥浇呀  
  
赖杨刚 21:11:28
呵，那样拐的弯弯也太多了吧，就象山路十八弯，把我都弯晕了
蓉儿 21:12:14
骨灰垒会不会倒塌呀  
  
赖杨刚 21:12:40
倒就倒吧
蓉儿 21:12:41
不结实 ，呵呵  
  
赖杨刚 21:13:02
粉笔嘛，小人物的代名词，能自我牺牲就很不错了，还能要求它咋样呢 ！
蓉儿 21:14:23
不让她受太多委屈吧  
  
赖杨刚 21:14:48
别对那小东西要求太苛刻啦
蓉儿 21:15:21
仁慈的心  
  
赖杨刚 21:15:26
它能献出自己的身体，就值得的我们敬礼了
蓉儿 21:15:54
嗯  
  
赖杨刚 21:16:33
咏物诗的语言和形象一定要有冲击力！
[用自己的骨骼
架起知识的桥梁]这种想法一般人都会有的
但骨灰不是一般人能想到的
那才是创作  
创作同写作文还是大大的有区别
蓉儿 21:19:00
那当然  
  
赖杨刚 21:19:21
创作重在创，创——就是创造、创新也

蓉儿 21:19:42
因为创，所以难  
赖杨刚 21:20:03
难，才刺激

赖杨刚 21:20:32
老祖宗说：看山不喜平，作诗更须奇
蓉儿 21:20:46
不会奇怪到把眉毛描到脚指上吧
  

赖杨刚 21:21:14
李清照曾说：语不惊人死不休
蓉儿 21:21:58
一个惊就把人折腾死  
赖杨刚 21:23:08
没有折腾，哪有值得我们回忆的故事   
  
                                            2008-5-8 深圳

赖杨刚

高雅、精微、华风
——对微型诗之美学标准的解读
中国微型诗大力提倡微型诗的美学标准：精微、高雅、华风。这三条标准既有对传统的坚持，又彰显着对变革的推崇。
本人反复研习这些标准，颇有体会，现将心得公布如下，望各路微诗爱好者，张大嘴巴，热烈发表意见：
一 精微：这是微型诗的形式美的要求和追求。
A精：精确、精细、精密、精准
1）用语准确，少用一些是是而非的词；
2）符合生活逻辑
3）符合科学
4）符合情感逻辑
5）关键语字的不可替换性，如稍加替换，诗的美学格调就会大变。
6）讲究排版断句，不是随意的，为何要空格、断句，一定要寄托着诗者的独特感受、体现别样的美学追求。
7）意象具体鲜活，可以被感官感知，尽量少用一些抽象的、笼统的、让人让感到空而虚的意象。
B 微：小、短，非长篇大论，字数的硬性要求是30字内，行数则为三行内。要达到微，在技术就须有很多门道：
1）多用减法，减掉诗中可有可无的形容词、副词、代词、语气词、关联词。这种方法是减肥抽脂法。
   2）一到二个焦点意象，意象过多，就会失却审美焦点，让读者的眼睛散光；
   3）情绪须较单纯，不宜溶入复合型的情绪，一首微诗想要把三种已上情绪揉合在一起，在工艺上是相当困难的。
   4）心境和态度也相对单纯化，一首微诗表达一种态度一个心境，还是绰绰有余的，若有刻画几种心情，三行三十个字就有点捉肘见襟了，就象大人硬穿婴儿的衣服，后果可想而知。
   5）技巧相对不那么繁富。
例诗分析：
《沏茶如爱》风舞诗岚
阳光煮 风雨煎
清香的记忆  被
三百六十度的涛声 打开
“的记忆”三字就是赘肉，刚好长在美女的腰上，多而无用，破坏身材。粗看之下，觉得挺丰满圆润的，细细一瞧，如同熟女的身段，慢慢变形，从肚皮和腰开始出现福态。
《寂寞山里》石上清泉
青石板 扛过几代老人
细细竹根 挑一袋旱烟
木桥下 泉水的心情 喋喋不休
字数刚刚三十字、行数在三行，清泉兄为了到这个体型标准，肯定减过不少饮食，结果减肥方法不对路，因饥饿过度身型而变得浮肿了。走路的时候，全身的膘都在上晃下抖。

没完待续
2010-5-4

赖杨刚

诗现场的美学意义

一、诗现场的定义：诗人写诗时，所处的具体自然环境和人文环境以及面对这些环境而同步产生的内心活动。
二、诗现场的构成：
1内部现场：诗人的内心活动，如情绪波动、心理反映、感官刺激、心境转换、态度改变等。
2外部现场：诗人所接触、所身临的环境，包括自然环境和人文环境。
三、诗现场的美学价值：
1 让诗歌更生动更活泼，更栩栩如生，让读者有身临其境之感。
2 让诗歌更真实，因为真实，才避免了假大空的感觉；
3 一种有效的表现手法，可以提升诗歌的美学品位，丰富诗歌的表达方式。
4 在用诗现场创作的诗歌中，诗人的角色是目击者、参与者。
5 诗现场有点类似于英语中的正在进行时。
总之，阅读具有诗现场的好诗，其美学效果就象我们去景区旅游，所有的身体器官都会被景区的景象打开，即眼耳口鼻舌皮肤等身体器官，都受到景区的色彩、声音、气味、温度、湿度等刺激。而我们在看景区的照片、影片，虽然也可能是很享受的，但是得不到象旅游这样强烈的、直接的、复合性的刺激。
四、举例：
1 歌声象花一样香：诗现场模糊，歌声在现场，花香不一定在现场。
  歌声带来了花香：诗现场就很具体，歌声在现场，而花香也在现场。直接被诗人感知。
2 他在河里游水是现场；
  我听说他在河里游水不是现场。
3《剪影》/挥毫泼墨
一个拥抱一个吻
香香甜甜  点燃了
窗外鸟鸣
此诗现场感强，诗现场由拥抱、亲吻、鸟鸣构成。
4《农民》/风吹的方向
象蚯蚓一样播种春天
命运 却只收获
卑微和叹息
此诗就不具有诗现场，显得空洞，肤浅。因为我们看不到具体的鲜活的农民形象，也没办法观察到播种和收获的具体场面。
5《人空老》/李道路
叶总要落 花还是
开 一落一开中
上演了多少人生的感慨
此诗没有诗现场，诗人只是借叶落和花开的现象，抒发内心的感慨。（本人没说这诗不好，只想说明诗现场的一些规律）
改成有诗现场的：
《人空老》
叶在落 花刚刚开
一落一开
演出着我的感慨

6【投】/诗爱
投向心湖的石子
在记忆中漾开来  漾开来
如你转身时   那浅浅的一笑
这首诗也不具有诗现场，只是诗人脑海中的一副画面，是诗人内心世界的文字化。
（另外，此诗还有一个逻辑错误：石子是不能漾开来的）
改成有诗现场的：
【投】/诗爱
石子投向湖
水波漾开来  漾开来
你转过身   那浅浅地一笑
就改成了具有现场感的，可以被我们直接观看的场景。
五、温馨提示
1诗现场只是一种表达手段，可以增强诗歌的现场感，给读者身临其境的感受。用诗现场的技巧可能写出好诗，也可能写出差诗，这就看诗人的诗艺水平了，这就象在诗中使用比喻、拟人一样。
2 不使用诗现场的诗，也不一定就是差诗。

2010-10-18  深圳

长弓

<br /><br />整理整理,结集出版!
很有意义.

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奥冬

<br /><br />大批发哈，慢慢欣赏学习。
理论文章配上诗歌例子是非常好的作法，效果显著

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非若

<br /><br />这个东东很有益，感谢杨刚，下载了学习。

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亚夫

重温赖皮的妖言，大是受用。
置顶，供大家学习、交流

天上人间

<br /><br />受益匪浅 问好

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紫塞长风

<br /><br />学习了，长见识。
问好！

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冰竹

<br /><br />慢慢细品学习！谢谢诗妖！

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蓉儿

系例地再学习,还是很受用,诗友们赶紧收藏了学哦.

亥子

<br /><br />幸苦了，帅哥！我已经打包收藏了，慢慢学习。
很体谅帅哥的工作环境！很欣赏帅哥的坚持精神！诗坛正因为有您这样的人，才得以人才辈出，不断壮大发展。
问好

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俞小明

对于小诗的写作，这些经验同样值得借鉴和学习