■杂牌诗论■诗妖赖杨刚的微型诗理论展览会.....多批啊

俞小明

对于小诗的写作，这些经验同样值得借鉴和学习

胡言

真是受益匪浅！期待出书！问好赖兄！

哑者无言

学习微妙所在，解决宏观问题。

西西可里

受益非浅！问好再学习！新春快乐~~

西西可里

受益非浅！问好再学习！新春快乐~~

沙洲

见解非常！

孺子牛

受益匪浅，深受启发。学习 问好！

云儿空中飞

非常棒，学习，品读！

漪澜

【杂牌诗论】NO：001《让意象说话》。。。简论意象的生成方法  
  
意象的定义：存在于诗歌之中，被诗赋予 ...
赖杨刚 发表于 2011-1-6 09:34

    呵呵，总算知道什么叫做意象了，问好

漪澜

[杂牌诗论]NO：003微型诗的民俗化写作
该种写作方式的特色：
一 诗歌语言：
口语为主要材料，主要取口语 ...
赖杨刚 发表于 2011-1-6 09:37

    其实，也可能写的时候是不受理论影响的，我不知道二十年后我会怎么写，现在只是想到哪里就写到哪里，想它是什么样子就写成什么样子，写完之后，能留的留，能修的修，不能要的直接毙了，也无所谓是否口语化

漪澜

[杂牌诗论]NO：003微型诗的民俗化写作
该种写作方式的特色：
一 诗歌语言：
口语为主要材料，主要取口语 ...
赖杨刚 发表于 2011-1-6 09:37

    其实，喜欢的是口语的通俗化，而且这种亲切的感觉特别难得，那样的美丽也是一种无法比拟的美丽

赖杨刚

其实，喜欢的是口语的通俗化，而且这种亲切的感觉特别难得，那样的美丽也是一种无法比拟的美丽
漪澜 发表于 2011-3-21 08:04

    你的理论水平
真高
同你能够切磋的话
真是一大幸事

赖杨刚

【杂牌诗论】NO：011 用减法给微型诗瘦身

微型诗，是十秒钟诗歌，精短是其形式特征，三行内，不超过三十字是基本要求。但是精短不等于不丰满、不完整、不美丽。精短的含义：形式短小，审美焦点集中，没有多余的字词和语句，诗中的每个词，都象原子弹，被读者引爆后，产生巨大的美学能量。
如何让微型诗显得精练，而不臃肿呢？减法，行之有效，可以立竿见影。
具体操作：
1 减词：减掉可有可无的词语，这些词语一般属于代词、副词、联词、语气词、介词、形容词、名词。
如：
《早晨》/石上清泉
早晨的阳光 拐入房间的窗帘
远处 高楼上
一串鸟鸣 用清脆刷新蓝天
此诗三行、28字，合微型诗文体规范。但可有可无的词太多，读起来象散文，语感上没有跳跃。诗意空间也太狭窄，没有预设足够的留白，让读者进行再想象。形式上也很臃肿，一身的泡泡肉，抖啊抖地。请细看此诗肥在哪里：1）早晨的同题目重复，2）房间的窗帘，“房间的”限定读者想象空间，难道阳光就不拐进客厅的窗帘。3）“远处”，近处没高楼？4） “用清脆”，还有些鸟鸣不清脆呢，难道这些不清脆的鸟鸣被耳朵过滤了。
瘦身后：
《早晨》/石上清泉
阳光 拐入窗帘
高楼上
一串鸟鸣 刷新蓝天
   2 减意象：微型诗的意象不宜过多，一般以一个意象为核心，再配一至二个辅助意象，对核心意象进行强有力地衬托和彰显。如果意象太多，淡化诗人的情绪，在结构上显得很凌散和混乱，（用三十个字，处理好意象间的关系，是有巨大压力的），同时会让诗意显得空而泛，也容易让读者的眼睛散光，找不到欣赏的聚焦点，分散审美注意力。
《华灯初上》/澹肃
阳台上
邻家阿妹  拧亮
万盏躁动的灯火
灯火这个意象，已经在诗的题目里明确说出，没必要在内容中重复出现；且拧亮灯火是常规搭配，只是一个陈述句，客观地描述了一个事实，不生动，也不具有多少美感。去掉灯火这个意象，句法结构就成了“拧亮躁动”，组合新奇，是一种拟物的修辞法，把邻家阿妹的心态形象地呈现给读者，且刺激读者打开思维，尽情想象。
瘦身后：
《华灯初上》/澹肃
阳台上
邻家阿妹  拧亮
万盏躁动

《出家》/澹肃
拂去红尘
钵盂里  端着几本经书
云游
几本经书是出家人特有的物事，不用专门提出来讲述。专门提出来讲述，让诗歌成了写实的记叙文，与其说是真实，不如说是坐实，很呆板，且没有灵气，只是“自然主义”式地再现生活，不能精彩地呈现出家人的气质。
瘦身后：
《出家》/澹肃
拂去红尘
钵盂里  端着云
——游

用减法给微型诗瘦身时，一定要注意：
1 可以减掉多余的脂肪，但不要减掉了肌肉，更不能减掉了骨头。没有肉的骨架，只是一具骷髅，除了让人惊悚，不具有任何美感。
2 瘦身后的微型诗，结构上是完整的，是健全而健康的袖珍美女，不能为了精简，把身体器官都给减掉了，成了残废。
3 瘦身可以，但不能破坏诗意和乐感。

2011-1-6 深圳

没经诗人同意，擅自引用，如有得罪，见谅！

赖杨刚

杂牌诗评012：诗味是啥味

一
   诗味是啥味？
   酸？辣？甜？脆？香？
   是这些味，又好象不是。那味道，很神密，又很亲近；若隐如现地、忽远忽近地、
亦梦亦真的、抓不住放不下，但又实实在在萦住了心魂。

二
  诗味，的的确确是一种味道。但是这种味道不能用舌头品尝，鼻子也嗅不到。它很神密，只能用直觉感知，说得夸张一点，就是读者通过接触诗歌，经过语言的刺激，调动所有的感觉：味觉、嗅觉、听觉、视觉、触觉，去综合性地感受和体验。
   这种体验的过程，常常伴随着相关的心理活动：
   1 被感动：面红、耳热、心跳加速。
   2 差点冲动：想再读一遍、再一遍。想评论一下。想摘抄。想模仿。想认识和交接作者。
   3产生醉感：上瘾、痴迷，象做美梦，忘了痛苦的现实，象喝醉了酒，飘起来。
4 身心得以调适：欢愉、放松、精神抖擞、情绪高涨。

三
   诗味，如此美妙，如此神密，如此决定着一首诗的生与死。我们用什么样的方法可以制造诗味呢？
   方法一：创造性地运用修辞。
《游楠溪江》/蓉儿
卵石很滑 溪水好急
小心哟 否则
会跌倒一首唐诗
这首诗的关键点在第三行，成功地运行借喻、拟人的辞格，生动地再现了涉水过溪的场面，拓宽的读者的想象。如果我改成：
《游楠溪江》
卵石很滑 溪水好急
小心哟 否则
会跌倒许多游客
这还是诗吗？完全就是一块风景管理处贴在溪边的安全警示牌，写着廖廖几句干秕秕的安全提示。

四
   方法二：用更诗性的词，替换我们日常对话中常见的词，营造新鲜感。
《渭城曲》
渭城的别墅 被富婆富公包租一空
阳关以北 还有对农民工
出租单人间的吗？

这是诗吗？是地方小报上的寻租启示。这启示写得好差，一般是租不到房子孙的。
《渭城曲》/赖杨刚
渭城的雨意 被翠柳挥霍一空
阳关以北 还有对游子
出租春天的吗？

用“雨意”换“别墅”，“翠柳”换“富公富婆”，“春天”换“单人间”，美学品格就大为不同了。

五
请看两个非诗化的游戏，也许大家就更理解诗味的范畴和提练诗味的手段了。
《微笑》/黄万民
心开始阳光
世界都在微笑
将其变成一则公益广告——
《微笑》、
心开始微笑
世界都美好

《菊》/华魂风
窗前一朵悠然
如今，依旧南山

改成一条花农的种菊经验——
《菊》
窗前一朵朵菊花
如今，依旧是南山的品种

六
脱离具体的诗境，词语只是孤立的语言单位，只有语义，不存在诗味。只有词语进入一定的表达体系，相互发生关系（组合、搭配），才能体现出诗味。词语间的关系有千种万种，组合搭配后的语言产品可以是：广告、说明书、文件、标语、口号、格言、警句、笑话、小说、散文、论文。。。。。。。这么多种语言产品中，有一种产品叫着诗歌。这种产品是不是诗歌，你说了不算，我说了也不算，得由诗味决定，诗味存在于具体的词语构建关系中，具有以下特质：
1富有创意：打破常规，重新构建，独特而个性化。
2重现作者精神：展现和寄寓作者的美学品位、情感变化、意识流动、心理特质、人文精神。
3诗味的特征：新、奇、妙、鲜、活、灵、巧、趣。（一首微诗具有其中的一二特征，就算得上好诗了。）
4对接作者和读者：诗味是对接点，通过阅读和欣赏把作者的精神世界同读者的精神世界联结成一体。

诗妖赖杨刚
2010-10-8

赖杨刚

■杂牌诗论■013：微型诗表现手法之感觉化
诗主情。
情有喜怒哀乐，也有爱恨悲欢，更有怀念和憧憬。
诗情要感染读者，情感的形象化是一个重要的模式。而感觉化是形象化的一种重要手段。
什么是感觉化呢？感觉化就是把一些可以由人体器官（眼耳口鼻舌手）体验和感知的特征/特质（这些特征可以是物理的、化学的、生物的）赋予抽象的情，让抽象而笼统的情变得形象而具体。
常见的感觉化方法有五种：
1视觉化
赋予抽象的情绪一些可以用眼睛体验到的特征，诸如形状、颜色、数量、尺寸、大小、空间关系。
例：
《夜》/婉秋
躺进寂寞
任梦丈量我的身体 呵
那一米六二的风情。。。。。尺寸化
例：
《雪梅之爱》/杨正春
如果欢喜的是梅
雪 内心比六边形更晶莹。。。。。形状化、颜色化
那么 春天很翡翠
例：
三五粒寂寞。。。。数量化
椭圆的沉默。。。。形状化
水蓝的忧伤。。。。颜色化
思念，只宽月光半寸。。。。。尺寸化
梦想比夜只远一颗太阳。。。。空间关系化
2味觉化
赋予抽象的情绪一些可以用口舌体验到的味道。让读者通过味觉的刺激来体验诗人的情绪。
如用味觉来状写幸福时，不同的诗人有不同的写法，它的味道可能有：麻辣、酸甜、葱油味。。。。。
例：
《以诗为生》/赖杨刚
好吃 诗泡饭
酸辣的梦炒蛋 请 。。。。。。味觉化
再来一碗
例：
《馋你》/赖杨刚
情歌卤出的日子，香，鸡爪爪的香。
3嗅觉化。
充分调动鼻子功能，读都通过气味感受诗人的情绪。
例：
快乐就如酒飘香
而梦，有了青草的气息
比臭豆腐还臭的郁闷
例：
《可口小菜》/赖杨刚
玩笑片成片 爆炒一下
撒点葱蒜 扑鼻的
幸福香
4触觉化
把情绪拟成一种实物，摸它、触它，会产生以下手感：滑、粗糙、刺手、柔润、潮湿、冷暖、凉热等。
例：
《雨夜》/半半
屋里晾着一张张
泛潮的。。。
梦。。。。。。。。触觉化
例：
《烤红薯》/赖杨刚
雪意都被烤熟了 甜甜的
炭火的味道 小心点
幸福 好烫手啊。。。。。触觉化
5直觉化
有一种感觉没办法归到以上的四类，只好归口给直觉。
例：
《夜未央》/赖杨刚
寂寞原来好轻，一下子被月光摁到在梦话里。。。。。情绪有重量。
例：
《嚼雪》/赖杨刚
阳光嚼雪 相亲相爱的那个回味
香香的就象是
蝴蝶飞飞。。。。。。。整首诗都是纯直觉的。
注意：感觉化的写作技巧同通感的修辞法有区别的。
区别1：感觉化是一种诗歌的思维规律；通感是一种修辞手法。
区别2：感觉化的对象是抽象的情绪；通感的对象是诗人在品赏实物时所有带来的感觉之间的转唤。
如：
鸟鸣阳光烤糊了。。。。。听觉（鸟鸣）通感到味觉（糊），此句是通感，不是感觉化。
区别2：感觉化的思维基础——人类是通过身体器官感知世界的，并成感知的基础上形成情绪和情感；通感的思维基础：在某种特定情境之内，人的感觉是可以相互转换的。如幻觉、错觉。看到红色时，你觉得身体在发热，就是通感的基础。
诗友们，不妨玩玩感觉化的方法，也许会带来全新的思感！
总结：
感觉化就是把你要表达的情绪当成一种实物，既然是存在的实体，它就有色、味、重量、尺寸、面积、体积、密度、硬度等物理的化学的生物学的各种特质，而你可用自己的器官去体验这些特质，然后用配套的语言把你用器官体验到的刺激记录在诗行中。如此这般感觉化就完成了。
“微型诗适合写瞬间的感觉和心境，也适合记录感情片断和生活片断”这是诗歌理论家的话。当我们描绘那些片断和瞬间时，不妨将其充分而鲜明地视觉化、味觉化、嗅觉化、触觉化、直觉化。


谢谢大家。
                                       诗妖赖皮
2009-12-2

赖杨刚

■杂牌诗论■015：微型诗修辞：变形

变形：一种通过诗人的主观改变物象固有特征特性的修辞手段；是创建意象的重要的技巧和方法。

变形存在的思维根据：情绪在特定情况下，人类会产生幻觉和错觉，因为情到深处、情到极致，我们所接触的自然物，仿佛就改变了本来的特性，而具有诗人主观上的特征。

变形的美学价值：
1 表现幻觉、错觉
2 营造亦真亦幻的氛围；
3 荒诞化写作的重要手段。


变形的具体操作方式：
1 变形状：改变物象固有物状。
方太阳是变形；
三角形的梦不是变形，是感觉化，因为梦本身没有状，就不存形状变化的说法。诗人说梦是三角形的，用给梦赋予了视角上的形状，是微型诗的形象塑造方式——感觉化。

2变色彩：改变物象固有的颜色和光泽；
蓝月亮、紫雪是变色彩。
嫩绿的寂寞不是变形，因为寂寞本身一种情绪，没有色彩，就不存色彩变化的说法。诗人说寂寞是嫩绿的，给寂寞赋予了视角上的色泽，是微型诗的形象塑造方式——感觉化。

3 变味：改变物象本生的味道，变成另一种味道。
苦涩的蜂蜜是变形；
柠檬酸的幸福不是变形，是感觉化；

4变尺寸：物象的尺寸（外形尺寸、面积、体积、容量）变大或变小，这种变化的规模和程度是超乎常人想象的，看上去有一种极为夸张的漫画效果。
滴水藏海是容量变大；
大象同蚂蚁打架是体形变小；
一亩乡愁不是变形是感觉化；
爱比大海深比天空辽阔不是变形，是感觉化。

5变声：改变本来的物象的声音，变声适用的条件是物象是可以发生的。
月光响动旧梦的声响不是变声，因为月光是不能发出声音的；
寂寞就沙沙地咬着我的心是感觉化，不是变形；
乌鸦捏着嗓门，学黄莺儿发嗲，是变形。

6变性：改变物象的性别，此物象必须是动物。
男人婆
那小伙子，象来了例假，没精打彩的。
别母兮兮的，叫人浑身起鸡皮疙瘩；
公鸡下蛋。

7变种：让物象的品种改变，具有另一种物种的特征；
鱼了长了副鸟的肺；
黄瓜苗上结了一条大鲤鱼；
种豆得马铃薯；

谨记：
变形是险招，使用者请小心，免得伤了身心。
诗人成疯子，一半原因是变形。


2009-12-4

赖杨刚

■杂牌诗论■016：微型诗修辞：通感

通感：感觉之间的转换；是创建意境的重要的技巧和方法。
通感存在的思维根据：情绪在特定情况下，人类用自己的某种器官感知物体，而其它的器官也可能产生连带反映。
人的感觉有五种：视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉
具休的感觉转换途径有：
1视觉——听觉
2视觉——触觉
3视觉——味觉
4视觉——嗅觉
5听觉——味觉
6听觉——嗅觉
7听觉——触觉
8味觉——触觉
9嗅觉——触觉
注意：因为味觉与嗅觉基本上共用相同的词汇群，所以此二种感觉不宜转换。
另外还有一种转换：视觉/听觉/味觉/嗅觉/触觉——直觉
一般常用的直觉词有：轻重、飘、醉、麻木、疼、冷、暖、柔和、软硬等
1视觉——听觉
例：
月光如歌
例：
笑声有点方有点圆
例：
呼噜中荡漾春草的浅绿。
2视觉——触觉
例：
粗糙的红
例：
绿，滑滑的
例：
星星，显得有点湿
3视觉——味觉
例：
月色是什么味？酸甜的桔子味。
例：
青瓜的青，闪着儿歌的脆
例：
微甜的阳光，沾在皮肤上

4视觉——嗅觉
例：
装过香水，瓶子上的商标也香香的；
例：
画里的色块，被目光捂久了，发出臭豆腐的味。
例：
今晚的月色，好象有点馊。
5听觉——味觉/嗅觉
例：
阳光把蝉鸣烤得焦、脆、香；
例：
花香吵醒了鸟，鸟眼闪着满天星；
例：
把你的梦话丢在嘴里吮吸，口感有点冰冰爽爽的。
6听觉——触觉
例：
滑滑的，鸟啼
例：
你的话很粗糙，磨破了我的心和梦；
例：
温暖的歌声
7味觉/嗅觉——触觉
例：
湿湿的花香

2009-12-7

漪澜

你的理论水平
真高
同你能够切磋的话
真是一大幸事
赖杨刚 发表于 2011-3-21 08:06

    如果我说
现在  在屏上留言的
只是一个学习诗歌不足一年
的  没多少文化的初中生
你还会这么认为么

赖杨刚

如果我说
现在  在屏上留言的
只是一个学习诗歌不足一年
的  没多少文化的初中生
你还会这么 ...
漪澜 发表于 2011-3-21 19:28

热爱就是最好的老师

紫塞长风

又学了不少新知识