《雪》

海蓝

欣赏！和句：

《雪》
下得真不是时候
爱情的古董 刚
出土
包尘 发表于 2010-9-28 14:16

哈哈，喜欢这老道的味

海蓝

轻在衣上 轻在发上
轻在你沧桑的笑容里
谁的名字  轻 轻 地

雪的神韵在你笔端呈现，学习！
雪姐 发表于 2010-9-28 22:07

嘿嘿，读你，灵感就来了

海蓝

问好师友。
夕圣 发表于 2010-9-28 22:09

请多批评

冰竹

嘿嘿，读你，灵感就来了
海蓝 发表于 2010-9-28 23:16

  呵呵，我有海蓝来读，无限荣光哦，如果能给你灵感，我会《今夜无眠》

挥毫泼墨

欣赏！问好！

城市山林

轻盈的雪向你走来－－美。问好海蓝。

赖杨刚

■杂牌诗论■旧体裁创意出新美感。。小评海蓝的《雪》

如何赋予一些老旧的意象以崭新的审美价值，并从普通的题材中创意出鲜活的美感，这是诗人的一个课题，当然也是诗人的一个难题。研究海蓝的微型诗《雪》的，分析艺术表现手段的功能，对诗人们克服这个难题，应当有一定的帮助。

《雪》/海蓝
轻在衣上 轻在发上
轻在你沧桑的笑容里
谁的名字  轻 轻 地

一、焦点突出：雪是审美客体，作为诗歌的表现对象，我们完全可以表现它的轻盈、洁白、清冷，甚至可以借用这些特征来抒情、说理、造趣。这样的写法，是想把雪及雪之外的种种面面俱到地呈现给读者，但是这样的构思，只能由长诗来承担，试图让三行内、不超过30字的微型诗来承担这样的美学责任，难度相当大，稍不留神，写出来的诗，就显得散而乱。
   诗人显然相当精明，巧妙地避开了微型诗的文本局限，直接抓住雪花的轻，让轻成为表现的核心，从诗头一直诗尾，都不枝不蔓地围绕着这个核心“轻”，将衣服、头发、笑容、名字等物象串联成人生的体验和咏叹。
   试想，我们围绕着轻，而用不同的其它物象来比喻，这样的作法是不是有点绕呢，再美的比喻，也会增大读者同表现对象的心理距离，品读起来总觉得有点隔膜。
二、修辞奇妙：
1）词性活用：轻是形容词，在诗中活用为名词。这样通过活用让雪花的特征——轻，直接成为诗歌的表现对象，这种把审美客体的某一特征直接焦点化的方法，可以把诗者读者的心绪同物象的特征揉成一体，分不清哪个是人哪个是物。如果不活用词性，把轻字打回原形，请看：“轻轻地落在衣上 轻轻地落在发上/轻轻地落在你沧桑的笑容里”。这样的表达很陈旧，没鲜味，充其量就是初中生的作文语句。
2）矛盾修辞：“沧桑的笑容”是把不同类和不同性的物事焊合成一体。这种焊合可以增加情感的层次和厚度，让读者在品尝诗语时，回味更加悠长和绵醇。如果将 “沧桑”换成“甜美”。这首诗的厚度立即变薄，重量马上减轻。读来读去，就是一首有点腻人的、将小感觉落实到了位的诗歌。
   矛盾修辞法拓宽了读者有想象空间，丰富了审美层次，把人生的婉叹委婉地呈现出来。
3）软性对比：这种不是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的硬梆梆的对比，鲜明强烈，有如阶级斗争。这首诗中的对比体现在人称上：第二称和第三人称，其实这种人称关系与其说是对比，不如说是互相映衬。“你”字的着眼点很实，“谁”字的视界和范围就要大得多，包括你我他，甚至是你们我们他们。如果把“谁”字换成“我”字，这首诗有对比方式就成了一种对称结构，而诗也降格成一首软绵绵轻飘飘的爱情诗了。
4）排比：增强情绪的波动，也改善了诗歌的音乐美。
三、乐感强烈：
1）五个轻字出现在不同地句子结构。使旋律呈现出泉水的淌动感。如果五个轻字都放在句首，则显得呆板，凝滞。
2）轻字或重叠或单用，丰富了节奏的变化之美。如果此诗中的轻字全部单用或全部叠用，这样的节奏，十分单调枯燥，没有大珠小珠落玉盘的清脆。
3）空格的巧用：第一行、第三行的空格处理得很到位，这些空格把语调的流动和情绪流动溶成一体，溶成优美而隽永的生命的律动。如果我们取消这些致空格，读起来，竟觉得舌头有被强行拉直的不舒服。
    雪是一种习见的事物，也是一种被诗人们写旧了的体裁。海蓝匠心独营，在诗的构思、表现技巧、语言乐感方面的动了很多脑筋、也下了一番苦心，终于拓展了雪的审美价值空间，创意出鲜活的美学体验，这些努力和尝试给了我们很大的启发。

诗妖赖杨刚
2010-9-30

海蓝

■杂牌诗论■旧体裁创意出新美感。。小评海蓝的《雪》

如何赋予一些老旧的意象以崭新的审美价值，并从普 ...
赖杨刚 发表于 2010-9-30 17:20

捧我，我会摔得更高！

不过这篇理论确实写得好，学习了N遍以上

海蓝

谢谢云雪，挥毫，山林鼓励，握手