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本帖最后由 杨刚 于 2015-4-25 17:55 编辑 <br /><br />海蓝简介：另一网名，云掠过，1974年出生, 福建省云肖县人，现居住漳州，在中国微诗论坛和中国小诗论坛写作多年,风格清新,蕴藉,灵动,现为中国小诗协会理事,微诗版主
诗观：1.诗是一场情和境的相遇
2. 一种感情可以有一万种表达,但只有从心被激活的那一刻才能算起
海蓝微型诗
《漂泊》
风的行囊 几件换洗的心情
母亲用眼神打的结
松松的紧
《山村》
油菜花远远地 推开了每一扇窗
村庄在麦浪的起伏里
作 深呼吸
《情节》
雨 还在穿针引线
小巷拐弯处
找不到缝补的思路
《生活》
采集人间百味
拧燃 思想的火灶
细细煎熬 浓缩
《野菊花》
在那条山路上展开或合拢着的
都是青春想你时的
小小情绪
《青春》
来不及拐弯 也学不会刹车
阳光踩着雨点的心跳
撞进 水莲花盛开的村庄
《笛声》
一腔清愁
从山水间出发
直抵 故乡心扉
《瓜子》
掰开日子空隙
嚼香
翻炒多年的话题
《油菜花》
该怎样把三月扶起
用婀娜的诗句 还是被
蝴蝶粘住的呼吸
《梅》
风雪中
养
——骨子里的傲
《关于写诗》
种不上菊花
我就 种些仰望
《重逢》/
瘦去的晚霞
夕阳默默读在眼里
.《黄昏》
归鸟衔走疏枝上的一抹云彩
远山静在情愫里
端庄如画
.《小巷》
有阳光
斜斜走来
提着前朝那一段 旧事.
《桃花》
别 别按喇叭
鸟鸣已搭上这个雨季
回三月阳春
《青山西侧,有奶奶住的厢房》
她和衣躺下
对襟扣着
排排故乡山水
《微雨中》.
一把伞递了过来
那是季节深邃的笑
就要带我 走向那个中年
《蓝色的眼底》
一定有粉色的秘密
守候着 淡紫的夏季
《歌谣》
从遥远的村庄传来
以花开的形式静静抵达
一种关怀
《暖春》
童话从旧城堡逃出
三月坐在马车上
泼我 一身水彩
《清秋》
无法触摸到十月的背景
高飞的雁群 抬走金黄
将问候省略
《美食家》
一勺鸟鸣没入江南的石阶
阳春的汤头
细雨 柳丝
《城市单车》
旧街角 黑咖啡
一杯时间叮嘱爱
向左 向右
《远去的周庄》
一张名片 从喧嚣的时光中脱落
水乡的背影
一串串 音阶失调的萧声
《思念》
把黄昏喝干
就着石椅 我们从第一行
月光述起
《山居》
山雾散开小径让开琴声化开
一个人坐在关子岭里
泡茶 还是想棋.
《太湖人家》
想起藕就想起莼菜
想起乌篷船睡在
垂钓的黄昏里
《城市生活》
车水马龙的人群
我在学着转身
最痛的关节叫成母亲
《怀念》
别叫醒我
我很安祥 在清明的心里
《美食家》
一勺鸟鸣没入江南的石阶
阳春的汤头
细雨 柳丝
■杂牌诗论■旧体裁创意出新美感。。小评海蓝的《雪》
如何赋予一些老旧的意象以崭新的审美价值，并从普通的题材中创意出鲜活的美感，这是诗人的一个课题，当然也是诗人的一个难题。研究海蓝的微型诗《雪》的，分析艺术表现手段的功能，对诗人们克服这个难题，应当有一定的帮助。
《雪》/海蓝
轻在衣上 轻在发上
轻在你沧桑的笑容里
谁的名字 轻 轻 地
一、焦点突出：雪是审美客体，作为诗歌的表现对象，我们完全可以表现它的轻盈、洁白、清冷，甚至可以借用这些特征来抒情、说理、造趣。这样的写法，是想把雪及雪之外的种种面面俱到地呈现给读者，但是这样的构思，只能由长诗来承担，试图让三行内、不超过30字的微型诗来承担这样的美学责任，难度相当大，稍不留神，写出来的诗，就显得散而乱。
诗人显然相当精明，巧妙地避开了微型诗的文本局限，直接抓住雪花的轻，让轻成为表现的核心，从诗头一直诗尾，都不枝不蔓地围绕着这个核心“轻”，将衣服、头发、笑容、名字等物象串联成人生的体验和咏叹。
试想，我们围绕着轻，而用不同的其它物象来比喻，这样的作法是不是有点绕呢，再美的比喻，也会增大读者同表现对象的心理距离，品读起来总觉得有点隔膜。
二、修辞奇妙：
1）词性活用：轻是形容词，在诗中活用为名词。这样通过活用让雪花的特征——轻，直接成为诗歌的表现对象，这种把审美客体的某一特征直接焦点化的方法，可以把诗者读者的心绪同物象的特征揉成一体，分不清哪个是人哪个是物。如果不活用词性，把轻字打回原形，请看：“轻轻地落在衣上 轻轻地落在发上/轻轻地落在你沧桑的笑容里”。这样的表达很陈旧，没鲜味，充其量就是初中生的作文语句。
2）矛盾修辞：“沧桑的笑容”是把不同类和不同性的物事焊合成一体。这种焊合可以增加情感的层次和厚度，让读者在品尝诗语时，回味更加悠长和绵醇。如果将 “沧桑”换成“甜美”。这首诗的厚度立即变薄，重量马上减轻。读来读去，就是一首有点腻人的、将小感觉落实到了位的诗歌。
矛盾修辞法拓宽了读者有想象空间，丰富了审美层次，把人生的婉叹委婉地呈现出来。
3）软性对比：这种不是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的硬梆梆的对比，鲜明强烈，有如阶级斗争。这首诗中的对比体现在人称上：第二称和第三人称，其实这种人称关系与其说是对比，不如说是互相映衬。“你”字的着眼点很实，“谁”字的视界和范围就要大得多，包括你我他，甚至是你们我们他们。如果把“谁”字换成“我”字，这首诗有对比方式就成了一种对称结构，而诗也降格成一首软绵绵轻飘飘的爱情诗了。
4）排比：增强情绪的波动，也改善了诗歌的音乐美。
三、乐感强烈：
1）五个轻字出现在不同地句子结构。使旋律呈现出泉水的淌动感。如果五个轻字都放在句首，则显得呆板，凝滞。
2）轻字或重叠或单用，丰富了节奏的变化之美。如果此诗中的轻字全部单用或全部叠用，这样的节奏，十分单调枯燥，没有大珠小珠落玉盘的清脆。
3）空格的巧用：第一行、第三行的空格处理得很到位，这些空格把语调的流动和情绪流动溶成一体，溶成优美而隽永的生命的律动。如果我们取消这些致空格，读起来，竟觉得舌头有被强行拉直的不舒服。
雪是一种习见的事物，也是一种被诗人们写旧了的体裁。海蓝匠心独营，在诗的构思、表现技巧、语言乐感方面的动了很多脑筋、也下了一番苦心，终于拓展了雪的审美价值空间，创意出鲜活的美学体验，这些努力和尝试给了我们很大的启发。
诗妖赖杨刚
2010-9-30
《油菜花》
文/海蓝
一列春色 提着风速
将三月开进
阳光的生产基地
【唐淑婷赏评】
一个“列”字，将油菜花比为火车，出新出奇，“提着风速”，可见花开的速度之快。“开”字双关，是开火车，也是开花。“生产基地”一词抢眼，又与油菜花种植相符，“阳光的生产基地”把油菜花光彩照人的亮丽表达得淋漓尽致。整首诗语言灵动，用词俏丽，读来动感十足，给人耳目一新的感觉！
澄莲伊梦点评
《青春》文/海蓝
来不及拐弯 也学不会刹车
阳光踩着雨点的心跳
撞进 水莲花盛开的村庄
==================
拐弯、刹车、撞进——构成开车之意境；
来不及、学不会、踩着心跳、撞进——构成青春激情急切心理意境；
阳光、雨点、水莲花盛开、村庄——构成乡村田园风景之意境；
全诗的主题：青春激情中男女恋人迫不及待地滑入爱河。
经过作者的虚实转换和替换加工，形成了多重意境
构成了统一的整体。
非常喜欢这一首。我认为很成功。
《悟》
作者：海 蓝
总是要等到山体滑坡
才知道 一些命运的根须
早被风沙连根拔起
亚夫：总是到了黄河才死心，见到棺材方落泪。韧性的坚持？惰性的掩饰？万千年来，人类在企图神化自我的梦想中狂妄而又徒劳地抗争着，上天入地，不停地将自己连根拔起。连根拔起才明白，不仅命运没握在手里，就连命运的根须，也早被风沙剃光了！
知琛：若人类能悟，那些腐草间的枯骨会重新站起来跳舞；若道家能悟，一柄拂尘可化作去清净世界的轮渡；若和尚能悟，光头可以鉴定，你来生是赢还是输！我们所能承接的（不管天堂还是地狱），也许，只有救赎！
《幸 福》
作者：海蓝
如果盛开 那一定在你怀中
任黄昏路过
月亮还在 擦拭着那枚词语
蓉儿：幸福如果盛开，那一定在你怀中，这样的幸福多温暖，就象孩子依偎的母亲的怀里，小女人般投入大男人的胸膛，那种幸福是不言而喻的。而诗种这种幸福不是短暂的，任黄昏路过，那种美满还会继续。诗中月亮又是谁呢？她擦试的那枚词语又是什么吗？诗给人留下了悬念，留下了想象。
俞小明：美就不用说了！每一行都在诠释幸福的涵义。盛开，代表青春流逝的过程，但那一定是地慢慢老去，在深爱之人的怀里，可以不去留意一个个黄昏的路过；月亮还是那般明净，曾经许下的诺言依然闪亮，如初识时的那晚。真的很感人！我快要流泪了。
《柴扉》/海蓝
一株惊讶探出身
春 来了没
赖杨刚：此诗机智、灵动，以情趣取胜。诗人通过新奇的想象，把诗语的鲜美同口语的亲切揉为一体，栩栩如生地呈现了盼春的心境。就算春天没有来临，我们也不会失望。因为诗人闪亮的表达，统统把我们内心的阴郁驱散得干干净净。
吴礼建：我读此诗：一株是“小”，春天是“大”，一大一小在空间上给人舒服感，“惊讶”二字又加强了想象空间，并有灵动之感，“探”有一种形态之美，且富有动感。 “来了没”这一问，是一株惊讶的疑问，其本身就是答案。
亚夫：此诗避实就虚，一如中国传统写意画，万山之中一峰突兀，百草丛中蜻蜓弄露。而前提中雪藏的无奈、焦作、盼顾，只托付于“一株”（或梅怒放而含羞、或笋拔尖而声咽）。精绝在于“惊讶”二字，跳出主题的羁缚，直接探出身来，像好事的小红娘，蹑手蹑足，一脚跳出了西厢外……若远远倾听，柴扉吱吱呀呀，暧暧昧昧的闹剧，岂止一出！
《零点》 /海蓝
夜在煮咖啡
不加糖
加 你
亚夫：如果所有的光阴属于上帝，所有的奔走属于尘俗，那么，时间归零的一点必然属于你。卸下欲望的翅膀，摘下守望的弓箭，摇匀一杯咖啡，独对心魂。该敞开的尽管敞开，该泛溢的尽情泛溢，像杯子里的泡沫，泡沫下的漩涡，从底蕴中充满的慰藉。那时，一切的惬意和糖衣炮弹都是多余，苦是苦的本色，乐是乐的本身。
苍凉情感；夜很深，寂寞的只有咖啡冒着热气，内心的惆怅和思念啊，就那么定定的看着翻滚的热浪，苦涩陷于内心，不想加糖，驱逐藏在心底的苦处，只想在寂寞氛围里有你在身边，咖啡里加点你，思念的心情会比糖还甜蜜还有幸福的滋味，诗歌人物画面简单自然，像素描，但故事充盈饱满，因为思念会把夜色空虚寂寞都填满，短短几个字，浓浓的思念比咖啡还真还甜！
城市山林：午夜时分，独自一人煮着咖啡，煮着寂寞，煮着孤独，煮着苦涩的相思......远方的你此时此刻是否也和我一样彼此思念？不加糖，加你则将思念的情绪进一步发挥，让读者读出了你的苦涩、你的酸楚。而这份苦涩由于加了你又变得比糖还甜蜜。整首诗10个字，却凝结了太多的思念，让人读着读着，也跟着你一起先苦涩后甜蜜起来。
笑看四季赏读：零点这首微诗凝练而意远。夜、咖啡、糖、你，有着某种必然的关联。俗话说，人过留名，雁过留声，既然写了，沿着诗中的文字就有迹可循。而诗中营造出的意境和氛围，就是我们打开诗人内心世界的钥匙。
零点是睡眠与否的分界线，正常情况下，人大多都已入睡，而此时没有睡意的人，一定有着难以言状的心事和苦闷。本来夜已深，却形容夜在煮咖啡，此时的孤寂和苦痛扣人心弦。不想加糖，是因为此时的糖对诗人来说已经没有意义，即使是加再多的糖，也只是满足味蕾而已，难解心中之苦。
零点之夜漫长难熬，此时多想煮一杯咖啡。寂寞忧伤，不加糖，加你，是因为此时的你比糖甜。精神的孤独和寂寞，岂止是简单的加多少糖就可以的，没有相知的人陪伴，加多少糖也不可解内心的苦，只有加你，胜如加糖。其中的凄苦多少人知，此时的零点渲染的是多想有人陪伴。物质上的糖，能解心中及精神上的苦痛吗，如果有了你，生活中不加糖也可以的，胜似糖的。
这就是我对此诗的解读！
花语随风/海蓝
《迎春花解》
一朵早春
从花的辞海中
轻轻苏醒
《荷址》
亭亭。立了千年
只为等待
一个前世的签约
《梅影》
几处旧伤横出
一扇小窗
掩不上流年思绪
《菊翁》
打九月九过
一种闲适
立于陶渊明窗前
赖杨刚简评
语言清亮而醇厚，画面明朗而悠远，情绪淡雅，是一种很文人化的诗，高雅、端庄，有君子之风。
<那些诗>/海蓝
越洗越旧的颜色
越来越深地
融入山、水和黄昏
赖杨刚简评:
1 空灵悠远，有古典美
2文气畅通，如呼吸
3意象组合奇妙而灵异
4心境清晰又朦胧
诗虽短，却蕴藏着丰富的人生体验，可与长诗比美。
《怀念》/海蓝
别叫醒我
我很安祥 在清明的心里
华魂风：看似平平淡淡的语言，却深含这满腹深情。如何诉？无意，都在心里。只因我很安详。 果真如此，非也。安详的体面下，或许早已春雨绵绵的泪水，抑或赤日炎炎的情感。
《沉默》/海蓝
和我对面的
是一座没有刻度的时间
没有下雪的冬季 渴望一场风的袭击
赖杨刚:纯诗的质感，主要揭示隐藏在潜意识下面的
冰山。诗人直接以沉默为审美对象，用不同的物象对描
状和刻绘，让沉默变得更为可感可知。
《心》/海蓝
很挤
容得下一个人
没有半句修饰词语
赖杨刚:精巧，美妙。
第一二行的矛盾修辞法，淋漓尽致地表达了自己
对爱情的坚持。第三行的跳脱，极有创意，字面上
呈现一种跳舞的美感，骨子里，情绪的流动又融会贯通。
《童年》/海蓝
很痒
我却抓不到
时光深处
赖杨刚:奇、巧，弹性十足，张力强大。
诗人以抓痒的生活小事为由头，表达了对童年
的回想，同时也抒发了对时光流逝的感叹
《问候》/海蓝
从心灵出发 抵达一场预期
不是香水瓶
不是夜来雨
华魂风点评：
有题目到内容，这首诗的留白之处很大很阔，故此让人联想的空间很空前绝后了！从语言的运用，有古典意味，亦有现代品位，能够体现出一种古典与现代融合的气息来！语言美给人一种眼球上的冲击，意境美却给人一种心灵上的回味！
《清明》/海蓝
过了一场毛毛雨 就是杏花村
酒 泥泞着 诗
华魂风点评：
本身此诗的词语并没有什么特别之处，然而一经海蓝的妙手回春之后，呈现给我们读者的是一种动感的意境，是很淡的动感！“像雨巷那丁香女孩的忧愁，像徐志摩挥别剑桥的离绪”那般清淡，一笔带过，却又给人一种“仿佛过了这村就没有了这店”的不舍情感！
很淡，只因我已看透；不舍，只因我仍牵挂！
《渡》/海蓝
云回到风中 鸟儿回到黄昏
我回到细节
你最暖的 那一部份
华魂风点评：
度人者，也自渡！
此诗贵在由浅入深！情感如此，意境亦然！
华魂风点评
《路过你》/海蓝
火车经过那座城市
发生了一场不大不小的事故
思绪向南 车轮一路向北
然而，特别是这首，很有台湾著名漫画家几米的艺术风格，特讨人喜欢！你这首诗除了形与象具备外，还有一种神韵，她像一种“毒”——能够一下子把人的灵魂吸引住！
这首诗给人的感觉上，不像传统上单调乏味的中国水墨画了，她不像半半那种中国式的神韵千里飘香，也不像诗妖“百变星君”般的变幻莫测，更不像诗农伊梦兄的想象超出地球大气层那样的奇特，还是不像才女唐姐姐那般情感细腻。。。。。。
我想讲，这将是海蓝个人的突破，这将成为海蓝个人的风格！
那就是，漫画版微诗，有神韵，有彩色的画面，有现代的标志（这也正是她区别于中国水墨画）！由诗人的联想，将人带进一种奇妙的旅程——走进诗人的诗歌，走近诗人的心灵，徘徊于诗人独自的想象——漫画式心灵旅程！
如果看过几米的漫画作品，相信很多人都会深有同感！
他的漫画是这么一些特点，聊聊几个文字，不要复杂的，因为他面对的是——广大的人民群众！所以说，这寥寥几个文字是简单的，但是经过作者本人精心的挑选，再配上一幅画，往往能够给人一种超乎视觉的享受！给人一种心灵的震撼！
为什么呢？因为他懂得一个道理——让人感动的，不是那些高深莫测的话语，而是源于生活本于生活的最简单的语言——或问候，或离别，或孤独！
这也是我从海蓝这首诗歌身上所看出来的！
《遥控器》/海蓝
掌控别人
自己
也被别人捏在手心
苍山一画： 咏物诗不能单纯为某物写照，而应寄寓某种深意，力求能矛人以思想上的启迪。《遥控器》便是一首有寄寓的咏物诗。诗中借“遥控器”遥控着电器的同时也被人操纵这一情形，折射出一种政治生态链。它启示人们：你想“掌控别人”，却往往也被别人掌控，正所谓：螳螂捕蝉，黄雀在后！治人者也必治于人!这是复杂的现实社会关系的真实写照。梁秀章的《算盘》与此诗异曲同工：“你以为一生都在算计别人/其实自己始终在被/拨弄”。
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