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本帖最后由 喻舜文 于 2011-6-19 22:52 编辑
致 谢
自百字诗评征集活动开展以来，得到了各位诗兄、诗弟、诗姐、诗妹的大力支持和关注，在大家积极参与下，该活动现已顺利结束。在此，特别感谢各位诗兄、诗弟、诗姐、诗妹，小诗因你而精彩，祝愿大家开心每天，快乐每秒，幸福永远！
喻舜文
2011年6月19日晚
附：本期诗和诗评
1《墨痕》
文/刘笑宇
孟姜女一滴泪
溅起 整个秦朝
长城 弯出视线
云水流烟：此小诗，经典大气，有篇有句，内涵丰富，意味悠远，有中国字画的美感，留白含蓄 烟雨迷漓，一点墨，一滴泪，就可将中国五千年的悠久文化，历史风云 尽收眼底，回荡心中了。作者寄于诗中的情丝也是可感可痛的，“一滴泪，弯出视线”，都是人文精神的深情体现。
马成凡：诗人饱含激情对秦朝没有人性的统治的极端仇视，对劳苦大众的深切同情之情跃然笔端。从《墨痕》中我读懂了诗人的责任感！
紫塞长风：一滴水可以映出太阳。微型诗贵在“滴水藏海”。《墨痕》用“孟姜女”与“长城”、“一滴泪”与“整个秦朝”强烈的对比，抓住了读者的心，引起读者对历史的反思，对价值的追问，可谓“微言而大义”。结尾“长城/弯出视线”，既是实写，又是虚指，给读者留下了无穷的回味空间。
亚夫：貌似正襟危坐的历史，更多的时候是扮演了小丑的角色，无论是蹦跶在台上还是串通在台下，都免不了被历史遗弃的民众们街谈巷议，甚至把玩于股掌之间。也许这是对历史的羞辱，但未必不是对人性的张扬。于是爱情复活，生命永恒，一滴泪淹没乃至颠覆了一个王朝。君不见，长城外，万里哭声向阳开。
张步伐：此诗微小，小到一滴泪，但这滴泪，力量之大。一个“溅”把整首诗写活，动感达到读者的心灵，泪与心相融，情感达到了共鸣，效果自然不同凡响。
天上人间：让那一滴泪走出世人的视线，掀起不日的情殇，成为千古咏唱调，孟姜女哭长城，情意绵绵在围城。此诗妙在溅起的高潮。把此一典故描述为墨痕--乃历史痕迹。
夜露晨风：“一滴泪”喻墨！妙！“溅起”极有张力！因为是“整个秦朝”最有图画色彩是 “长城 弯出了视线”.......——孟姜女啊 哭吧 浸透了千年历史.......
冰竹：这首诗应该是一首精华之作，一滴泪...溅起...弯,一个数量词组加二个动词用得精彩，不仅让整首诗生动大气，而且让一段历史呈现在读者面前，使之感叹。是画工难妙之笔！
华魂风：看了这首微型诗之后，我才真正明了：“此情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的内涵。朝代再威猛，帝王再威风，都不过是历史云烟里的一粒尘土。千年百年过后，不过如此。然而，孟姜女却给百姓记在心里，唠叨在嘴边；孟姜女却让长城“弯出视线”。人们记得长城，却不一定记得秦始皇，记得的只是那个劳役百姓的暴君；人们或许不记得孟姜女这个名字，却清楚明了这里曾经发生过一段刻骨铭心的爱。
野鹤：这个不错。有意义，从技法上也能体味到美感。
2《乡村喜事》
文/紫塞长风
南瓜恋上了喜鹊的窗台
两串红辣椒 笑掉一排
黄黄的 玉米牙
云水流烟：一首情趣十足的小诗，场景鲜活生动，拟人手法巧，用农作物来刻画七大姑，八大姨的形态，神态，真是妙哉，我仿佛听到那些喜鹊般的说笑声，好不热闹，小诗乡情浓郁，那掩饰不住的丰收的喜悦，又逢喜事时，幸福的场景就这么轻松活波的，火辣辣，金黄黄的跃然到纸上，让读者也忍不住灿烂一笑..
苍凉情感：好一幅朴实自然带着农村风情的画面，南瓜自知深浅，但在内心里恋上了那个灵动乖巧的喜鹊，一种身份和心情落差形成鲜明的对照，让快嘴多事泼辣的辣椒们有了各种异样的眼光和话题，嘲笑四起，不管不顾嘴里露出的像玉米一样大小不齐的大黄牙，前俯后仰的姿态，让南瓜的窘态在场面里况味层生....很入俗，也符合社会现实情理，短短的文字，让画里画外都是生活诗意，充实而情趣，沉味而精致！
风吹的方向：此诗语言活波风趣，意象选择真实贴切，有很强的画面感。采用由近及远的写法，从窗前的“南瓜”到院里“两串红辣椒”，接着把我们的视线引到田野里“金黄的玉米”，面对这样一幅红红火火、实实在在的的农村丰收喜庆的景象，哪个庄稼人不发自内心的笑呢！
亚夫：当诗歌的娴熟近于秋后金黄的南瓜，艺术的个性也随之照亮了黄昏前的天空。所谓风格翩然，弃之盲巷它就是盲巷中闪亮的眼睛；放之四海它就是恶涛中的定海神针；所需拯救的是绝处逢生，是在熟稔的路上找寻陌生，禅悟的箴言里看见迷惑，不然，艺术则被风格所封杀，往复于游戏而不能自拔。
张步伐：“喜”从何来？小诗选取“南瓜”“辣椒”“玉米”为丰收的意象，再加以“恋”“笑”的感受，其实这是作者情景相融的表达，乡村的丰收之喜跃然纸上。
澄莲伊梦：南瓜、喜鹊、窗台、红辣椒、玉米——乡村意象选得精准，极富画面感。恋上，笑掉牙——这两个动作意象点题，似乎这乡村有人在谈恋爱，谁恋上谁，又被谁谈起，然后笑了，笑什么，惹人联想。这首诗写得很有个性和张力。
天上人间：咏物 让南瓜恋上，形象地笑掉，辣椒、玉米牙、喜鹊的窗台结合得惟妙惟肖。
冰竹：诗作者把南瓜，喜鹊，红辣椒，还有那一串串金黄黄玉灿灿的玉米，搬进小小的三行，给读者展开了一幅农家乐的图画，色彩搭配亮彩，外加赋有喜气的鸟，有声有色力扣主题！
华魂风：一件《乡村喜事》却用那么逗趣的方法来表达出来，自然而然流露出那种喜悦的气氛。这首诗歌的最大特点在与运用农村特征的农作物与人类的表情、动作结合起来，从而达到一种动漫（如美国卖座大片《玩具总动员》）的感觉。好童真！好浪漫！好亲切！给人一种农家暖烘烘的热情！
野鹤：这个似应商磋，貌似形象感挺强，须要读者勉强去附会，才可作出理解。特别是第一句，搭配的有些出格。
3《在旅途》
文/亚夫
前途 正在施工
如果您不急于做梦
路旁 有冷板凳
风吹的方向：此诗语言质朴，冷静中却透着睿智的光芒，象一个长者，耐心而诚恳地和我们讲述着人生经验，美好的前途是一步步走出来的，同时也告诫我们要紧记“少壮不努力，老大徒伤悲”的道理。
云水流烟：机巧智慧的小诗，冷幽默式的表达，直戳读者心灵，虽是小镜头却影射出大主题，提示牌一样平实的语言，却让人遐想，沉思，这里的施工，如同我们的年少青春，风风火火，奔波的脚步，这奔波的脚步为了什么，应该就是各种梦了，那些美好的理想与向往，当我们肯坐在冷板凳上休息的时候，我们应该已是夕阳下看风景的人了。这就是人生旅途的必经阶段，人人都是。
张步伐：有句广告词说得好：人生就是一场旅行。我们每个人何尝不是在旅途中？对于前途，如果没有梦或者说是理想。路会随时给你冷板凳坐。此诗寓意深刻，不失为一首很好的人生哲理诗。
紫塞长风：看似不经意地叙述一次旅途感受，因为不顺，耽误了行程，美梦总是不成真，表达出一种着急、无助，无可奈何的情绪。但不经意中又明白无误的表达了人生“旅途”的无奈。总有风风雨雨，总有坎坎坷坷，总有起起落落，多少人才耽误在通向梦想的旅途。一个“冷板凳”令多少人心寒啊！
城市山林：读过这首诗，是亚夫写的。刚开始读时，总觉得冷，是人在旅途的那份寂寞像蛇一样缠绕过来。再读，又读出一丝温暖。前途（双关妙极）正在施工，寓示人生正在设计之中，梦想一时实现不了，此时，着急是没有用的，欲速则不达也。不如就着路旁边的板凳坐下来，冷却一下狂躁的思想，梳理一下零乱的思绪。冷板凳（双关）偶尔坐一坐可不是什么坏事。诗句虽然冷了一些，但对于容易激动、冲血的人来说，这盆冷水浇得好得很呢。
夜露晨风：“在旅途”不必急于前行 该歇息的时候一定歇息，更何况预备了“板凳”呢，尽管还“冷”！“前途”“施工”那是好事，因为要给你一条人生妙径！
冰竹：这一首诗我看了好几遍，好几遍却有着不同感受，可以说此首诗具有深刻的哲思，精妙的是后面二句，让读者从不同角度去体味其中况味，是陈诉没有梦想的人就会坐冷板凳还是教人去冷静思考好前面的路该如何走再行？回味空间无穷！
华魂风：看到这首诗歌，我霎时明白了很多社会中所谓的“人情世故”。只要是人，就不缺乏梦想，每个人都有一种追梦的狂热。所有人都不例外！但不是每个人都能成功将这个“妞”泡到手，姑且这个世上才不缺和尚或者尼姑这一类角色。因为前途路上，过多诱惑啦，诗人却以一种禅性的思维告诉我们：“做事不能急功近利，有时候也需要坐坐‘冷板凳’来为下一次冲刺加把劲”。
野鹤：这个思辨意味较强。但美感一般。
4《零点》
文/海蓝
夜在煮咖啡
不加糖
加 你
苍凉情感：夜很深，寂寞的只有咖啡冒着热气，内心的惆怅和思念啊，就那么定定的看着翻滚的热浪，苦涩陷于内心，不想加糖，驱逐藏在心底的苦处，只想在寂寞氛围里有你在身边，咖啡里加点你，思念的心情会比糖还甜蜜还有幸福的滋味，诗歌人物画面简单自然，像素描，但故事充盈饱满，因为思念会把夜色空虚寂寞都填满，短短几个字，浓浓的思念比咖啡还真还甜！
马成凡：《零点》这个午夜时分，本应是鼾声如雷，却因那份特有的情愫，诗人难以入眠，无论咖啡是怎样的味道不管，但，‘‘不加糖/加你”，你才是我一夜的相思！
云水流烟：惹人喜爱的一首小情诗 选词精道，炼字准确，思念不说思念，说零点，委婉含蓄的表达，提升了艺术的空间和魅力，“煮”字用得极好，把那种辗转无眠的状态刻画得淋漓尽致，夜很长，夜很静，相思还在沸腾着，思念真的很苦，一个“你”字，又让这苦变成一种甜甜的幸福了。这种味道充满诱惑力，如阵阵夜来香让人心荡神迷。
南奈：这个“零点”很特别，是时间上的零点，昨天和今天的替换，现在和过去的纠结，也是心情的零点，有点冷。夜在失眠了，何尝不是人失眠，无糖的咖啡苦苦的提神，是在为“你”提神，思念泛滥了，“加你”如一剂解药，偷偷解了“无你”的夜。
紫塞长风：寂寞深深的“零点”，煮上苦涩的咖啡，糖根本无法排解这孤寂、这思念。有什么能代替你呢？你的一颦一笑，一嗔一怨，每时每刻都在陪伴着我，温暖着我，度过这难耐的夜。诗中没有一个爱字，没有一个情字，却引起读者爱的共鸣。
亚夫：如果所有的光阴属于上帝，所有的奔走属于尘俗，那么，时间归零的一点必然属于你。卸下欲望的翅膀，摘下守望的弓箭，摇匀一杯咖啡，独对心魂。该敞开的尽管敞开，该泛溢的尽情泛溢，像杯子里的泡沫，泡沫下的漩涡，从底蕴中充满的慰藉。那时，一切的惬意和糖衣炮弹都是多余，苦是苦的本色，乐是乐的本身。
漪澜：很喜欢这个咖啡里加你的感觉。你，就是我的甜心。生活总是疲惫的，当我卸下所有的包袱，所有的伪装，除去那张叫做坚强的面具，在夜里享受这难得的宁静的时候，脑海里闪过的最多的画面，是你，是你带着温暖的微笑的脸。那笑脸，让我忘记了日间的苦。
张步伐：夜在作者笔下，就是一杯微泛苦味的咖啡。也许，有了你，夜就有了灵气。夜就不再是死一般的沉寂，你如一枚加入的糖块，无味变得些微的香甜。零点的意义彰显得丰满而简约。
城市山林：午夜时分，独自一人煮着咖啡，煮着寂寞，煮着孤独，煮着苦涩的相思......远方的你此时此刻是否也和我一样彼此思念？不加糖，加你则将思念的情绪进一步发挥，让读者读出了你的苦涩、你的酸楚。而这份苦涩由于加了你又变得比糖还甜蜜。整首诗10个字，却凝结了太多的思念，让人读着读着，也跟着你一起先苦涩后甜蜜起来。
夜露晨风：“零点”的“夜”最浓！是“煮”出来的“咖啡”！倒入杯子里，递给心爱的人——啊啊 那是最甜美的情！加糖，自然毫无意义了
冰竹：此首诗简练，朴实，但意境深刻耐嚼！把思念的涩和甜蜜那份纠结的矛盾心情呈现出来，尤其题目《零点》精妙！零点是昨天和今天交替的瞬间，也就澄明了诗文中那种涩和甜的矛盾心情！这首诗确实算匠心独运之作！
华魂风：这首诗歌题目就很醒目，《零点》所提炼出来的不仅仅是时间上的一个位置，也表示人生过程中一个起点。这个世上不缺乏爱，缺乏的只是爱人之间的互相理解。所以，深夜了，诗人在煮咖啡，咖啡很苦，就想我们所经历过的苦难，但我不需加糖，只因在我心里有一个你。甜蜜蜜的。我知道，从牵着你的手那一刻起，就已经注定了“我们的爱如煮咖啡般共苦，却又同甘”。
野鹤：有点味道，但没什么大的意义。
5《门》
文/余干
卡在月光里
我是一扇关不上的
你
南奈：常说花前月下，正好相会柳梢后，躲在门后偷偷瞄到月光里你的袅袅身姿，疑是嫦娥下凡，醉了一怀相思，打开的心门，怎么舍得关上，你是我，我是你，如若天人合一，那是一场多幸福的梦，愿海枯石烂。一个“卡”字定格了永恒的思念，定格一个我你相思镜头。
苍凉情感：其实诗里是写月光的，但作者用反手法，以内心的情愫把月光作为阻挡，你是我心里的那道门，我们隔着的是距离，很想走进你，却因为那道月光我挤不进去，感情的门缝，我只有渴望奢望和内心暗藏的那份爱忧伤...清浅文字，处处生情，让人读后共鸣之处心潮起伏，艺术效果颇为丰富。
马成凡：在一个月光朗照的夜晚，诗人的相思进进出出，在生活里有一位难舍难分的你，让人如此牵肠挂肚！让诗人在夜晚展转反侧难以入睡，往事一幕幕诱发诗人从心底默无声息地喊出 “我是一扇关不上的你’’的佳句！
云水流烟：唯美，深情，浪漫，引人遐想的一首小诗，倘若爱情是一座小屋，你是那门，我就是那窗了，淡淡的月光照进我的心房，谁在窗外久久的凝望，风轻轻的吹，绿色的香，把你的心偷出，小心易易贴放在谁的胸膛，月光，是我们出走流浪的地方，月光，是我们梦归的故乡。
亚夫：并非智力不及，亦非心力不逮，人来到世上便自始至终地深陷困惑之中。之后有了救赎之路，有了意志的修炼和困惑中的挣扎。而所有的意志都将在征服的尾声中化为虚无，竭力的挣扎亦将在重现的洪荒中重蹈灭顶。迷信天堂的人从牙缝里挤出恩惠，却又迷离颠倒在上天的路上；笃信地狱的人荼毒万物而在放生日祈祷忏悔甚至不忍踩死一只蚂蚁。而生命之门永远在人世间敞开，上天堂的，下地狱的，熙熙攘攘，前赴后继，像卡在月光里的云烟，遮天蔽日，等待着信风的消息。
张步伐：诗歌营造优美而伤感的意象。一个“卡”字让人读来心沉。为什么关不上这扇月光之门？因为月光下同样有一个望月相思的你。恋情总是在痛与苦中产生。
夜露晨风：感情之门 心灵之门——“卡”的美 “卡”的妙 “卡在了月光里”，何必关上呢？让爱自由出入 让情流淌在永恒里.......
城市山林：一个卡字用得实在是妙！卡在月光里的是静静的思念和淡淡的哀愁。明月如镜，映照着你我。一起对月相思，分明你的眼中是我，我的眸里有你，这情感之门，想必一时半会是关不上了。这首情诗，想像丰富，比喻巧妙，让人情不自禁地一起回味美好的爱恋。
冰竹：这一首诗有二处精彩之处：“起笔，门 卡在月光里，而不是循规蹈矩的让月光卡在门里”，第二，尾句关不上的不是门，而是你，这出乎常规的表达，把一份对心爱人思念的深深在读者面前展露无遗！
华魂风：门啊！这么神秘的话题。话说西方大师特地研究过，就连七八十年代的钱钟书狂人也曾就“门”与“窗”的话题而进行研究过。得出的结论有一点雷同的就是“很神奇”。而这个诗人给我的猜想还神奇。“卡在月光里/我是一扇关不上的/你”，这首诗歌的门，要不是乡愁，要不就是爱情。我都拿不定主意。为何月光可以让人联想到《静夜思》，而结尾的你却可以联系到两个人思念的暧昧。如此一来，这扇门还不让人费神？神奇不？简直神秘啊！
野鹤：这个近乎文字游戏。不喜欢。
6《钟声》
文/谢海默
游 荡 在密林深山
一缕炊烟 迎上来
化——缘——
苍凉情感：在密林深山中，钟声的存在以游荡的方式打开，意境深远幽静，把视野镜头拉近，那缕迎上来的炊烟是山下人间烟火，百姓生活画面的缩影，化缘一词，让山上山下连在一起，互动的是人物向善，是和谐安定的局面，诗小题大，爱在，福满人间。
马成凡：在这个只讲结果不讲过程的经济发展方式转型期，导致人群中太多的浮躁，无数的浮躁繁衍出无法理喻的事情。面对现实，诗人在灵魂深处许多百无聊奈的思绪无处宣泄。于是，将所有的想寄放在密林深山那方净土。将精神用“游 荡”这一动词拟人化，极其传神形象地向读者倾吐心底的无奈。诗人的想在寻求理想地方晾晒，随钟声悠悠,骑一缕炊烟由远及近‘迎上来/化——缘——’于是，给读者有了“酒肉穿过，佛祖心中留”的想象空间。
亚夫：清净来之于清净的心灵。在这噪声四起的嚣嚣尘世，合抱自然，倾听心音几近乎奢侈。于是，默守心魂成为诗人惟一扩充视听的途径。所谓“境由心生”。于是心魂开始上路，开始游荡，在那些只见树木不见森林的深山，在那些只见炊烟不见倾诉的村庄，像污浊的天空讨还蔚蓝，像沉沦的村妇讨还清白。究竟谁是化缘人，钟声袅袅，臻入化境，已无缘抽身作答。
天上人间：化缘的钟声被描述为一缕炊烟，禅声袅袅，一种宁静的情景跃然纸上，迎上来--过度得自然，破折号连续地说明，禅意正浓。
城市山林：钟声让人想起寺庙，想起和尚，想起平淡如水的生活。一缕炊烟则寓示了香火，让人想起白云深处有人家。化－缘则起到双关的效果，化的正是钟声的缘。整首诗歌通过借代的表现手法，刻画了一幅禅意深深的画卷，让人心境开阔，心思缥渺。
冰竹：此诗空灵而意味深刻！首句把深山那份空旷精确的描绘出来，后面二句暗喻的手法那份俗世和超尘自然融合一起，给人无尽的回味！
喻舜文：林密、山深、钟声袅袅、炊烟依依，这是一幅多么宁静美好，让人感到温馨亲切的的画面。但诗人的着眼点并不在此，结尾一句“化——缘——”却如响鼓重锤，催人猛醒：是谁在化缘？为什么化缘？全诗意象典型，比拟生动，语言亲切，让人在心旷神怡中产生良多人生况味！
华魂风：这首诗歌给我的感觉是，一个厚脸皮的老和尚拿着钵到处——出家人管他叫“化缘”；在世人的眼中，将和尚这种行为跟乞丐的德行归为同一类，不同的只是穿着、语言、动作的表现艺术形式不一样。然而这首诗歌的和尚是“钟声”，开篇停顿给人以很大的联想能力。末尾“化缘”二字更是发散人的思维能力，表达出那种淡泊、淡定，看破红尘的心态。
野鹤：是诗，但读不出多大意义，须要读者牵强附会。
7《五月》
文/云水流烟
流云又悄悄 回到初恋的松树林
乡音 终于矮成
-----羞答答的小妹
苍凉情感：初恋是美好的，有很多的回忆让那些藏在心里的爱浓缩在一起，慢慢释放着甜蜜，流云是外出闯荡的家乡汉子，当再回到故里的时候，那些朴实的乡音仍是那么亲切暖人，变化最大的还是初恋的小妹，岁月已让她矮了下去，沧桑的面孔里依旧能幻化出当初心底里珍藏的那个羞答答的笑容...短短的文字，把人物历经岁月变化呈现清晰，从历史到现实，让那个充满激情的五月昨日重现，故事情节丰满，特色，回味。
风吹的方向：此诗叙事的写法，语言却很精练，留给读者想象的空间也很大，一个为梦想在外打拼的游子，多年后衣锦还乡，自己出息了，而家乡还是很贫穷落后，但无论如何游子爱家乡的那颗心永远不会改变。
马成凡：五月是个忙于播种的季节，诗人将对故土的相思一起种进心底，一天天的期盼疯长，在思恋的过程里，思乡情‘‘乡音 终于矮成/-----羞答答的小妹’’ 。追忆松树林的爱情追忆故土的人和事，表达了诗人对家乡浓浓的爱意。
天上人间：喜欢这五月，因为五月对于我来说，是个特别的岁月。流云与初恋相遇，乡音脱变为初恋的小妹，真是诗歌的描述千姿百态。
夜露晨风：那恐怕是一段很难忘的感情，借着“松树林”挥发了出来，“乡音 终于矮成 羞羞答答的小妹......”——“五月”啊 甜死了！美死了！
冰竹：短短三行诗把一个游子归乡从行为到心理完整而立体化呈现在读者面前，暗喻，拟人的语法运用的自然机巧，动静相融，让诗歌动感中柔情万千！
喻舜文：这首诗写乡愁别具一格：因为眷恋，所以要回；不仅要回，而且是悄悄地回；不仅是悄悄地回，而且是一次又一次地回……“五月”、“初恋”、“羞答答的小妹”等意象更把这种眷恋写得唯美动人。眷恋既可以是忧伤的，也可以是甜蜜的，全诗似实写，更似虚写，半梦半醒间，我们会不知不觉一次又一次陶醉！
华魂风：看到这首诗歌之后，我有一种冲动。如此可爱的小妹，第一反应就是想跑上去抱抱她，捏捏她的鼻子、她的脸。。。。。。这首诗歌很温馨！它已经不再停留在诗歌技巧的层面上了，而诗歌随流露出来的情感却又很自然。第一次看到乡愁还可以包括如此多的东西“初恋”、“小妹”！从而丰富了这首诗歌的情感，也给人的联想多多！或许想到了故乡的初恋，或许又飘忽到故乡的小妹，很多时候人的思绪是变化不定的。只有这样才更具有人的特性，这首诗歌不正是这样吗？
野鹤：意义不大，措辞也勉强，“流云”就是游子或打工的人吗。
8《草丛里的石头》
文/袁征
三月 石头开始还俗
生长出嫩绿的秀发
引起蝴蝶蜜蜂关注
一只鸟飞走 一只鸟飞来
都没有引起它的兴趣
只管对着春天打坐
苍凉情感：从石头的还俗暗呈春天到来的事物变化，那些秀发是春天的嫩，蜂蝶的专注和飞来飞去的变动是春天的渐进过程，而石头的风景却是独到的意味人生，只对着春天打坐，一是表明石头对春天的向往真诚，不受外物影响的坚定，也是石头表现信仰春天的虔诚，坐化春风，你就是我内心的风景，这一切也许源于爱，也许源于理念，源于默默人生，草丛里的石头，也是现实社会不受外物所驱使的一种社会人物反映。寓意其中，让我们八面听风，看世界内容。
风吹的方向：此诗构思新颖，作者本意是赞美春天，却不直接写春天如何美好，而是通过冰冷顽固、缺少人情味的石头，如何唤发出青春活力，连美丽的蝴蝶、勤劳的蜜蜂都被他吸引这样的事实来说明。这些变化的原因是什么呢，是因为美好的春天，这样赞美春天独特又令人信服。
张步伐：这块还俗的石头，是怎样的坚定？作者选取“三月”春意弥漫的时节，还俗的石头在“蝴蝶”“蜜蜂”“鸟儿”的包围之下，它毫不心动，“只管对着春天打坐”。这块石头，让人敬佩，特别在这物欲横流的社会，这块石头，成了作者的一种精神的寄托吧！这首诗让人读来眼前一亮，我们是应该在精神的世界里打坐了，别见异思迁！
喻舜文：诗里的石头很特别，面对绿树红花、蜂围蝶阵、莺歌燕舞，它都无动于衷，“只管对着春天打坐”，其心态之从容、意志之坚定、追求之执着不能不叫人景仰。石头是通灵的，它又何尝不是诗人“淡泊以明志，宁静以致远”精神的最好写照！
华魂风：这首诗歌给我的感觉就像佛家语言一般，听了和尚讲经，还不明白所以然的。很明显这首诗歌就是这么朦胧版的！姑且，在这里我称呼它为朦胧禅性诗。很空灵的。似乎外面一切云淡风轻，“都没有引起它的兴趣”；是和尚的就一心对这木鱼打坐，“只管对着春天打坐”。在这一刻，我终于明白这首诗歌所表达的真意——淡如止水。“闲看庭前花开花落”所素描出来的境界不正是这个意思吗？
野鹤：石头这个意象，在这不具约定俗成的能确定的某种象征意味。也只能附会出意义。
9夜晚
文/谭清友
夜晚静得快要脆裂
到处是坚硬的黑
幸好有虫子几丝细微的鸣叫
夜晚才平安地
落到地上
苍凉情感：好的氛围是诗歌最好的底衬，开头两句就把夜渲染的很到位，静的出奇，黑的坚挺，让人读后有种压抑感滋生，在这种氛围中人最渴望的便是有点动，能缓解一下内心的空虚和紧张不安，几丝虫鸣成了主角，把压抑打开，挤压的感情得以缓冲，释放，夜和心态趋于一种自然，平静，也许这就是诗歌艺术，以静制动，环环相扣，暗像层生，跌宕起伏，给人黑白到暖色调艺术效果之享受。
喻舜文：坚硬的夜就要脆裂了，这夜形象得触手可及，静得叫人害怕。诗人接着以动衬静，让人悬着的心总算落到了实处。全诗张弛有度，收放自如，让读者在一波一波的情感冲击下获得全新的感受！
野鹤：意义过低。
10《三月》
文/北小荒
三月是位取水的女子
她把春天置于光洁的额上
一路摇摇晃晃
一路水色生香
一个过路的少年
停下来出神观望
城市山林：三月是什么？答案是肯定的，烟花三月下扬州的诗句，让我们知道了三月是草长莺飞，三月是杨柳依依，三月是一缕春风......作者巧妙地把三月比喻成一位取水的妙龄女子，光洁的额头上滴落的是春天的微笑，阳光而灿烂。一路摇摇晃晃写出了女子的柔美，也道出了春天的娇嫩。一路水色生香则写出了三月的原野布满了花香鸟语。面对如此的少女，哪个少年不怀春呢？短短几行诗句，让人仿佛置身其中，美得不能自拔了。
喻舜文：不写花，不写草，却把美丽的三月别出心裁地说成是漂亮的“取水的女子”，通过动态的画面把春天的勃勃生机表现得色香味俱全。还磨蹭什么呢？快快伸出你有力的双臂，去拥抱春天吧，让自己与这小可爱一起陶醉！
野鹤：没什么重大意义，形象美感也较一般。
11《五月的夜》
文/胡有琪
一万里花潮暗地上山
追云问道
月磨亮镰刀割碎山的鼾声
蛙鸣拌倒一地树影
夜莺醉卧月光之上
误了五月的婚礼
麦香
独自流浪
天上人间：一位游子的心声，紧赶却误了婚礼，那种独自的感觉，空荡荡，风萧萧，只剩一地的树影，五月的夜静悄悄，在诸多动词磨亮、割碎、绊倒、醉卧的追问下，流浪于麦香的大自然间，特喜第一句开场惊人：一万里花潮暗地上山，追云问道，给人以一种气势，一种祈使的引人入胜之感。
喻舜文：此诗起句运用夸张和比拟，极有气势；接下来用“磨亮”、“割碎”、“绊倒”和“醉卧”几个动词描绘了夜间热闹的景象，画面鲜明；最后一节物我交融，写出“流浪”的寂寞和孤独。全诗匠心独运，无我之境中又让人感到我无处不在，又一个不眠之夜，声声叹息却那样清晰，那样让人触手可及！
野鹤：意象缤纷美感较强。意蕴也可以，但也有些费琢磨。
12《无诗的夜晚》
文/夕阳西下
昨夜
我也无眠
滴答滴答的往事
在沙漏中
落下
直到最后一粒
鸡啼
苍凉情感：因为无眠，我和诗都是醒着的，滴答的时钟让往事随着回忆镜头和夜分享，静谧而寂寞，内心的波动也能和身边存在的一切一起共融，时间是推移的，直到黎明，那声鸡啼，把思绪拉回到现实中，一夜，无眠无诗，只有内心里走过的心路历程和夜走了一段长长的梦....诗歌技巧把握的相当娴熟，节制，冷静，用精短文字映射朴素感情，使之身同感受。
喻舜文：此诗言简意丰，叙述手法娴熟高明。开篇一个“也”字就拉近了诗者与读者的距离，如话家常，娓娓而谈，接下来写往事一幕幕，却下心头，又上心头，最后既可以看作是一种陪衬，也可以看作是写实，一个不眠之夜就这样过去了，其态可见，其情可感。读完此诗，禁不住要问一句：异乡的你，还好吗？
夜露晨风：前两段，很自然的描述，但 尾段出乎意料的 好！尤其“一粒”诗之亮点！整首诗活了！
野鹤：意义嫌轻。除了“无诗”“往事”若有确指才能生出意义。
13《一位老人》
文/风吹的方向
你说，顺着曾经的脚印
很想四处走走，听听鸟鸣
晒晒发虚的身子
一根拐杖能走多远
老树发出叹息声，他一定还记得你
只是身材变矮了
漪澜：我在想，如果我老的时候，一定也会像这位老人一样，沿顺着曾经的脚印，去四处走走，听听鸟鸣，亲近自然，去探望留在时光深处的那些个自己的影子。陪着我的或许也会有那样的一株拐杖吧。哦，风在吹着，树叶子呼啦啦地响着，老树在为我叹息吗？呵呵，谢谢你一直记得我，虽然岁月如刀，在我身上刻下了不能磨灭的痕迹，但是，我依然有一个阳光的心态。能笑着走过这平凡的一生，领略这一路上的风景，我有回忆，足够了。很喜欢这首小诗那股清淡的感觉，构思很好，只是感觉结尾处的一声叹息似乎是弱了一些，诗意也因此没有得到很好的提升。
喻舜文：光阴荏苒，岁月无情，在永恒的时间面前，人永远是渺小而卑微的。虽然一根拐杖不能走多远，但是，当我们老了，希望发虚的只是身子，而不是灵魂。全诗立意高远，让生命见证生命，叹息的又岂止是树？肯定还会有老人，还会有我们！
野鹤：这个不管怎么说也算是写一段人生，但缺乏积极意义。
14复活的幸福
文/王运用
想到遥远的记忆感到很亲切
但是什么都不是我的
我静静地等待世界照亮我的影子
河水轻轻流动的声音这样甜蜜
又这样安静。光明紧贴在我的肋骨
知更鸟飞过一道伤口，假若幸福一旦来临
就不会突然走掉
春天的风是我的现场
我从容地带上一副老花眼镜
打点行囊
喻舜文：每个人都在追求幸福，而幸福却总是若即若离。在伤痕累累以后，我们往往更懂得珍惜。莫叹“夕阳无限好，只是近黄昏”，记住“春天的风是我的现场”，人生其实就是一个生命不止，奋斗不息的过程！
野鹤：这个比上一个强，写的是有活力的人生。。
15辛弃疾的耳朵
文/廿丘
古老的城墙，耳边
有呜咽的号角
风一吹，狂沙四起
堵断内心的河流
你昏去了几个日月
哒哒的马蹄声也渐渐消失
在某日的夜晚
才被一只青蛙叫醒
喻舜文：辛弃疾，因其豪放的词风和豪迈的气概而让人耳熟能详。顶天立地的英雄固然能让山河失色、日月无光，但“古老的城墙”、“呜咽的号角”、“哒哒的马蹄声”所描写的壮志未酬的悲壮却让人生出无限感慨：青蛙能叫醒我们，可死者已矣！所幸的是，今天英雄不再是无用武之地！
野鹤：感悟历史，就能获得意义。 |
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狗仔卡
发表于 2011-6-19 22:49:51
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